雨后潮平,依稀近、龙舟令节。
高会处、风尘逆旅,几回愁绝。
谢客词多兰瘦,石家春去珊瑚折。
送閒情、千种到杯中,真萧屑。铁汉老,心如铁。
雪儿媚,歌成雪。恣良宵游览,月圆无缺。
湘水寄书梁燕远,秦楼吹笛林花咽。
买沙棠、艇子系湖干,人难别。
雨后潮平,依稀近、龙舟令节。
高会处、风尘逆旅,几回愁绝。
谢客词多兰瘦,石家春去珊瑚折。
送閒情、千种到杯中,真萧屑。铁汉老,心如铁。
雪儿媚,歌成雪。恣良宵游览,月圆无缺。
湘水寄书梁燕远,秦楼吹笛林花咽。
买沙棠、艇子系湖干,人难别。
这首《满江红》是明代末期至清代初期的诗人曹溶所作,描绘了雨后潮平的景象,以及在舟中聚会的情景。诗中充满了对自然美景的赞美和对聚会氛围的细腻描绘。
首句“雨后潮平”点明了环境背景,雨后的潮水显得格外平静,为聚会营造了宁静的氛围。接下来,“依稀近、龙舟令节”,暗示了聚会可能与传统节日或庆典有关,增添了一层文化气息。
“高会处、风尘逆旅,几回愁绝”则表达了聚会中的复杂情感,身处旅途,面对风尘,人们或许会有离愁别绪,但聚会时的欢愉又让人暂时忘却忧愁。这里运用了对比手法,凸显了聚会对于缓解离愁的作用。
“谢客词多兰瘦,石家春去珊瑚折”引用了典故,以谢灵运的“兰瘦”和石崇的“珊瑚树”来比喻聚会中的文采飞扬和情感丰富,进一步渲染了聚会的高雅与热烈。
“送闲情、千种到杯中,真萧屑”则直接描绘了聚会中的饮酒场景,通过“闲情”和“杯中”等意象,展现了人们在聚会中释放情感、享受生活的状态。
“铁汉老,心如铁。雪儿媚,歌成雪”两句运用了拟人化的手法,将聚会中的男性形象比作“铁汉”,内心坚韧不拔;而女性形象则以“雪儿媚”和“歌成雪”来形容其歌声的美妙和情感的细腻。
“恣良宵游览,月圆无缺”表达了对美好夜晚的尽情享受,月圆之夜,是聚会的最佳时刻,人们可以尽情欣赏自然美景,享受相聚的快乐。
最后,“湘水寄书梁燕远,秦楼吹笛林花咽”描绘了远方的思念和对美好时光的留恋,通过湘水、梁燕、秦楼、林花等意象,展现了诗人对过往美好时光的怀念和对未来的憧憬。
“买沙棠、艇子系湖干,人难别”则是对聚会结束时的不舍之情的表达,即使买了沙棠这样的名贵木料制作的船,也无法阻止聚会的结束,表达了对相聚时光的珍视和对分别的无奈。
整体而言,这首《满江红》通过丰富的意象和细腻的情感描绘,展现了聚会中的欢乐与离愁,以及对自然美景的赞美,是一首充满生活气息和人文情怀的佳作。
明月高秋迥,愁人独夜看。
暂将弓并曲,翻与扇俱团。
雾濯清辉苦,风飘素影寒。
罗衣一此鉴,顿使别离难。
雪飞玉立尽清秋,不惜奇毛恣远游。
在野只教心力破,千人何事网罗求。
一生自猎知无敌,百中争能耻下韝。
鹏碍九天须却避,兔藏三穴莫深忧。
石榴酒,葡萄浆,兰桂芳,茱萸香。
愿君驻金鞍,暂此共年芳。
愿君解罗襦,一醉同匡床。
文君正新寡,结念在歌倡。
昨宵绮帐迎韩寿,今朝罗袖引潘郎。
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。
且歌新夜曲,莫弄楚明光。
此曲怨且艳,哀音断人肠。