楚畹霜红，湘天雨绿，画中初见娉婷。
墨竹丛丛，鸥波无此风情。
卖珠绿屩归何晚，傍修篁、钏重罗轻。两娥青。
不是甄妃，定是湘灵。
秋娘染尽香螺黛，借浣花诗意，自写飘零。
素手牵萝，朝朝翠袖寒生。
催妆漫和横波婿，怕华年、不到崇祯。笑真真。
万唤千呼，不下罗屏。
《高阳台.题马湘兰画《天寒翠袖诗意图》，中有《酬孝升诸公催妆诗》一首。湘兰年辈远在横波之前，不悉龚端毅获亲芳泽否也》全文
- 鉴赏
这首词以马湘兰的画作为引子，描绘了一幅楚畹湘天的画卷，色彩斑斓，人物形象生动。"楚畹霜红，湘天雨绿"，展现了画面中的鲜明对比，霜红与雨绿相映成趣，烘托出画中女子的娇艳与清新。"墨竹丛丛，鸥波无此风情"，则通过墨竹和鸥波的自然景色，进一步突显画中女子的独特韵味。
词人接着想象画中女子的生活，"卖珠绿屩归何晚"，暗示了她的生活或许并不轻松，而"傍修篁、钏重罗轻"则描绘了她身着华丽却略带疲惫的形象，流露出一丝落寞。"两娥青"，形容女子的双眉如黛，可能是甄妃或湘灵般的仙姿，增添了神秘感。
下片转向对画中女子心境的揣摩，"秋娘染尽香螺黛"，以秋娘自比，表达其才情出众，"借浣花诗意，自写飘零"，暗示她有着如杜甫笔下的浣花女般的孤独飘零之感。"素手牵萝，朝朝翠袖寒生"，描绘了她每日独自攀援的画面，流露出深深的寂寥。
最后，词人以"催妆漫和横波婿"，表达了对画中女子未嫁的同情，担心她美好的青春年华将逝去，却未能遇到如意郎君。"怕华年、不到崇祯"，暗指时光流逝，寓意深远。结尾处"笑真真。万唤千呼，不下罗屏"，以幽默诙谐的方式，表达了词人对画中女子命运的无奈和对她的深深怜惜。
整体来看，这首词以细腻的笔触，深情地解读了马湘兰画作中的意境，同时也融入了词人的感慨和对画中人物命运的关切。
- 作者介绍
-
樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。朝代：清
- 猜你喜欢
次韵景彝赴省宿马上
乌纱帽底青眸转，朱雀街头玉辔摇。
灯火高楼吹短笛，帘栊斜巷隘初宵。
身归兰省唯看月，心在天津欲倚桥。
枕上夜深应不寐，羡他年少酒微销。
外兄施伯侃下第赴并门叔父招
共是干时者，同为失意人。
言趋太原召，如慰宛陵亲。
笳鼓听临塞，琴书未离身。
别君无斗酒，当识士安贫。
丘家渡早发
曲颍若秋蛇，屈盘鳞甲活。
问戍得耕人，拾鱼逢祭獭。
草窠残野烧，树挂经流沫。
百里相对看，频行愧迂阔。
上元从主人登尚书省东楼
阊阖前临万岁山，烛龙衔火夜珠还。
高楼迥出星辰里，曲盖遥瞻紫翠间。
轣辘车声碾明月，参差莲焰竞红颜。
谁教言语如鹦鹉，便著金笼密锁关。