三幅吹空縠，孰写仙禽状。
䯔耳侧以听，赤精旷如望。
引吭看云势，翘足临池样。
颇似近蓐席，还如入方丈。
尽日空不鸣，穷年但相向。
未许子晋乘，难教道林放。
貌既合羽仪，骨亦符法相。
愿升君子堂，不必思昆阆。
《公斋四咏.鹤屏》全文
- 翻译
- 三幅轻盈的翅膀在空中飘荡，谁能描绘出仙鸟的模样。
侧耳倾听，仿佛看见赤红色的精神在远方眺望。
它张开喉咙观察云彩的动态，踮起脚尖靠近池塘的样子。
它像接近草席般朴素，又如同进入神秘的方丈室。
整日无声，只与你默默相对，不急于离去。
它不是子晋能驾驭的，也不像道林那样自由飞翔。
它的外表符合高贵的羽族仪态，骨骼也符合佛法的形象。
我愿它飞上君子的厅堂，无需向往遥远的仙境。
- 鉴赏
这首诗描绘了一幅生动的画面，诗人通过对一幅画作的细致描写，展现了自己的艺术鉴赏能力和深厚的文化底蕴。开篇“三幅吹空縠，孰写仙禽状”即设定了一个超凡脱俗的意境，仿佛画中的鸟儿就要从纸上飞跃而出。这不仅是对绘画技艺的赞美，也透露出诗人对艺术高洁、不染尘埃的情感寄托。
“䯔耳侧以听，赤精旷如望”中，诗人通过设身处地的想象，将自己融入画境，仿佛能听到画中的声音和呼吸，这种超现实的感受增添了画面的神秘色彩。接着，“引吭看云势，翘足临池样”则是对画中禽鸟姿态的细腻描绘，不仅展现了诗人的观察能力，也让读者能够在心中勾勒出画面的生动景象。
“颇似近蓐席，还如入方丈”这两句，通过对空间感的运用，让人感觉到画中的禽鸟似乎就在身边，甚至可以进入其生活的场所。这不仅是对绘画艺术的赞美，也反映了诗人对于自然与艺术和谐共生的审美追求。
“尽日空不鸣，穷年但相向”表达了一种静谧与孤独，同时也透露出一种时间流逝、生命无常的哲思。尽管画中的禽鸟终日沉默，但它们彼此朝夕相对，这种平和而深远的情感寄托，让人不禁感慨万分。
“未许子晋乘，难教道林放”这两句，则是诗人对于艺术修养的高要求，以及对于真正的艺术家所持之严谨态度的肯定。这里的“子晋”和“道林”，都是历史上的艺术大家，他们的艺术成就代表了一个时代的最高标准。
最后，“貌既合羽仪，骨亦符法相。愿升君子堂，不必思昆阆。”则是对画中禽鸟外形与内质都达到了完美统一的赞誉，同时也是诗人对于艺术家能够达到高尚境界的殷切期望。这不仅是对画作的肯定，也是对艺术追求纯粹、崇高理想的表达。
整首诗通过对绘画作品的细腻描写，展现了诗人深厚的文化底蕴和高尚的审美情趣，同时也反映了诗人对于艺术的理解与追求。
- 作者介绍
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皮日休
皮日休，字袭美，一字逸少，生于公元834至839年间，卒于公元902年以后。曾居住在鹿门山，自号鹿门子，又号间气布衣、醉吟先生。晚唐文学家、散文家，与陆龟蒙齐名，世称“皮陆”。今湖北天门人（《北梦琐言》），汉族。咸通八年（867）进士及第，在唐时历任苏州军事判官（《吴越备史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。后参加黄巢起义，或言“陷巢贼中”（《唐才子传》），任翰林学士，起义失败后不知所踪。诗文兼有奇朴二态，且多为同情民间疾苦之作。《新唐书·艺文志》录有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿门家钞》多部。朝代：唐 字：袭美 生辰：867
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