风雨黄昏后,帆收采石来。
人家临驿住,野庙向江开。
蜡面倾浮蚁,灯花落细煤。
谪仙何处问,夜静水声哀。
风雨黄昏后,帆收采石来。
人家临驿住,野庙向江开。
蜡面倾浮蚁,灯花落细煤。
谪仙何处问,夜静水声哀。
这首明代诗人董纪的《舟次采石》描绘了一幅风雨后的宁静江景图。首句“风雨黄昏后”,点明了时间与天气状况,营造出一种沉郁而又略带凄凉的氛围。接着,“帆收采石来”一句,将读者的目光引向远处,仿佛可以看到船只在风雨之后缓缓驶入采石的景象,充满了画面感。
“人家临驿住,野庙向江开”两句,进一步丰富了画面内容,既有世俗的生活场景——临江而居的人家,也有宗教文化的象征——面向江边的野庙,展现了江边小镇的多元文化与生活气息。
“蜡面倾浮蚁,灯花落细煤”则通过细节描写,展现了夜晚的静谧与温馨。蜡烛燃烧的场景,以及灯花掉落的细节,既体现了生活的日常,也暗示了时光的流逝和岁月的静好。
最后,“谪仙何处问,夜静水声哀”两句,借用了李白“谪仙”的典故,表达了对古代文人命运的感慨,同时也暗含了诗人自己对人生境遇的思考。在寂静的夜晚,水声似乎带着哀愁,既是自然界的声响,也可能寓意着诗人内心的复杂情感。
整体而言,这首诗通过对风雨后江景的细腻描绘,以及对历史人物的遥想,展现了诗人对自然、生活和历史的深刻感悟,语言清新,意境深远,富有哲思。
九城歌管呕哑喧,一月不踏中和园。
秋娘妙曲众弗贵,世间美恶宁足论。
春宵深雪对桦烛,沉吟为作秋娘曲。
信是无聊亦有涯,漫引秋思入弦轴。
浣花有女出津沽,垂髫出上红氍毹。
向人妮妮儿女语,清于调舌黄莺雏。
四岁能歌弱能舞,穆曹为师幼孤苦。
学成肯向泣春风,自有惊人人未许。
转徙张垣复上京,渐令燕赵闻其名。
时流为纂云红集,翻作梨园断肠声。
秦声直继陇西沉,已使龟年泪沾颔。
掩抑初如猿狖鸣,倏若微风动葭菼。
本来秦声恶激刺,转折抑扬易伤气。
敛气四弦断复连,浮云柳絮随天地。
当其抗歌方上场,喧啾百鸟孤凤凰。
座中有客辄三叹,念奴能勿愁诸郎。
绝技谁知天果吝,朝月欢娱暗生叹。
回头不采山上蘼,遂至人间有恩怨。
蛾眉谣诼渐纷纭,昔日丝桐今日焚。
四筵顾曲谁相藉,夜半巾车去五云。
是时寒柝摧残腊,旧苑沉沉马馺馺。
一客听歌犯雪行,蜡尽弦僵重呜唈。
我来宣南垂五年,看花日日相流连。
自从南归送诸大,独行不到寒葭前。
剩与歌扬日再过,坐使景光疾如驮。
今朝忽动羁旅心,谓善歌者无知音。
秋娘如此亦飘泊,城南春树将成阴。
《秋娘曲京师菊部杜云红善秦声奏技中和园为怨众所排转徙塞外予独因之有漂泊之感为作此曲》【清·黄节】九城歌管呕哑喧,一月不踏中和园。秋娘妙曲众弗贵,世间美恶宁足论。春宵深雪对桦烛,沉吟为作秋娘曲。信是无聊亦有涯,漫引秋思入弦轴。浣花有女出津沽,垂髫出上红氍毹。向人妮妮儿女语,清于调舌黄莺雏。四岁能歌弱能舞,穆曹为师幼孤苦。学成肯向泣春风,自有惊人人未许。转徙张垣复上京,渐令燕赵闻其名。时流为纂云红集,翻作梨园断肠声。秦声直继陇西沉,已使龟年泪沾颔。掩抑初如猿狖鸣,倏若微风动葭菼。本来秦声恶激刺,转折抑扬易伤气。敛气四弦断复连,浮云柳絮随天地。当其抗歌方上场,喧啾百鸟孤凤凰。座中有客辄三叹,念奴能勿愁诸郎。绝技谁知天果吝,朝月欢娱暗生叹。回头不采山上蘼,遂至人间有恩怨。蛾眉谣诼渐纷纭,昔日丝桐今日焚。四筵顾曲谁相藉,夜半巾车去五云。是时寒柝摧残腊,旧苑沉沉马馺馺。一客听歌犯雪行,蜡尽弦僵重呜唈。我来宣南垂五年,看花日日相流连。自从南归送诸大,独行不到寒葭前。剩与歌扬日再过,坐使景光疾如驮。今朝忽动羁旅心,谓善歌者无知音。秋娘如此亦飘泊,城南春树将成阴。
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