暖玉琵琶寒玉肤,一般如雪映罗襦。
抱来只选《阳春》曲,弹作盘中大小珠。
《长安春雪曲五首·其四》【明·王稚登】暖玉琵琶寒玉肤,一般如雪映罗襦。抱来只选《阳春》曲,弹作盘中大小珠。
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这首诗描绘了一幅温润如玉的琵琶与女子肌肤相映的场景,琵琶的色泽与女子的肌肤同样洁白,如同春雪覆盖在轻盈的罗衣上。诗人选取了《阳春》这样的高雅乐曲,通过琵琶的弹奏,仿佛将音符转化为盘中的珍珠,大小错落,富有动态感。整体上,这是一幅融合了音乐美与女性美的画面,体现了明代诗人王稚登对于细腻情感和艺术表现的独特见解。
净瓶踢倒赢山子,体用全彰迈古今。
洞彻玄关垂手处,到头须是遇知音。
《颂古三十一首·其十二》【宋·释如本】净瓶踢倒赢山子,体用全彰迈古今。洞彻玄关垂手处,到头须是遇知音。
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翠滴千竿湿砌苔,曲廊花木小丛开。
吴僧爱觅閒吟处,偷向花边竹里来。
《天竺秋日·其一》【宋·释永颐】翠滴千竿湿砌苔,曲廊花木小丛开。吴僧爱觅閒吟处,偷向花边竹里来。
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有应之身,无位之人。随方而见,妙触而神。
山林森森春在木,江湖澹澹秋生津。
语不投机不展事,云门一路从来亲。
《禅人并化主写真求赞·其三六五》【宋·释正觉】有应之身,无位之人。随方而见,妙触而神。山林森森春在木,江湖澹澹秋生津。语不投机不展事,云门一路从来亲。
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看看,变态毫端。
春风不泮颠毛雪,秋色自摩眸子寒。
笑添面孔两眉展,参饱肚皮三篾宽。
《禅人并化主写真求赞·其二十九》【宋·释正觉】看看,变态毫端。春风不泮颠毛雪,秋色自摩眸子寒。笑添面孔两眉展,参饱肚皮三篾宽。
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暗而明,虚而盈。水天秋色共,月昼夜潮平。
无在不在,无生不生。诸尘随起倒,万化得纵横。
默默大全兮壁挂闲口,堂堂正受兮谁黏恶名。
《禅人并化主写真求赞·其四十》【宋·释正觉】暗而明,虚而盈。水天秋色共,月昼夜潮平。无在不在,无生不生。诸尘随起倒,万化得纵横。默默大全兮壁挂闲口,堂堂正受兮谁黏恶名。
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炯炯寒瞳,丝丝衰鬓。丘壑之姿,烟霞之韵。
据坐而心空,森罗而海印。
中虚也乾而成离,内动也艮而变震。
云行而用闲,电掣而机迅。
狤獠人不惹尘埃,黄梅祖亲传屈眴。
《禅人并化主写真求赞·其十三》【宋·释正觉】炯炯寒瞳,丝丝衰鬓。丘壑之姿,烟霞之韵。据坐而心空,森罗而海印。中虚也乾而成离,内动也艮而变震。云行而用闲,电掣而机迅。狤獠人不惹尘埃,黄梅祖亲传屈眴。
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