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《满江红.题尤悔庵小影次韵二首·其二》全文
清 / 陈维崧   形式: 词  词牌: 满江红

天语琳琅,曾比汝、殿前之柳。

今老矣、漫云才子,居然聱叟。

三弄笛吹桓子野,双丸髻挽王昙首。

尽数来、作达昔人多,如君否。脚有鬼,还叉手。

舌尚在,终开口。肯车中闭置,学他新妇。

曲道士为盘内舞,铜将军侑花前酒。

对董龙、半醉语喃喃,何鸡狗。

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鉴赏

这首词以细腻的笔触描绘了一位年老才子的形象,通过对比和细节描写,展现了人物的复杂情感与性格特点。

词的开篇“天语琳琅,曾比汝、殿前之柳”,以“琳琅”形容才子的才华,将他比作殿前的柳树,暗示其曾经的辉煌与高洁。接着,“今老矣、漫云才子,居然聱叟”两句,转折中透露出岁月的无情与才子的沧桑,从“才子”到“聱叟”的转变,既是对时间流逝的感慨,也是对人生境遇变化的无奈。

“三弄笛吹桓子野,双丸髻挽王昙首”两句,运用典故,进一步刻画了才子的风雅与不羁。桓子野和王昙首都是历史上著名的音乐家和美男子,这里借以赞美才子的多才多艺和外貌之美。然而,“尽数来、作达昔人多,如君否”一句,又流露出对当今世风的不满,暗含着对过去时代风华的怀念。

下半阕开始,词人通过一系列的动作描写,展现才子虽年老但依然保持活力的一面。“脚有鬼,还叉手。舌尚在,终开口。”这些动作看似随意,实则蕴含深意,既表现了才子的顽皮与幽默,也体现了他对生活的热爱与坚持。接下来,“肯车中闭置,学他新妇”一句,通过反问,表达了才子不愿被束缚、不愿像新妇一样被禁锢的生活态度。

“曲道士为盘内舞,铜将军侑花前酒”两句,继续以生动的场景描绘,展现了才子的随性与豪放。道士的舞蹈和将军的助兴,都为宴席增添了趣味与活力,同时也反映了才子对自由与快乐的追求。

最后,“对董龙、半醉语喃喃,何鸡狗”两句,以董龙的半醉状态和鸡狗的比喻,形象地描绘了才子在酒后的真性情流露,以及对世俗的不屑与讽刺。整首词在对比、转折和细节描写中,塑造了一个既有才华又有个性的老才子形象,充满了深沉的情感和哲思。

作者介绍
陈维崧

陈维崧
朝代:清   字:其年   号:迦陵   籍贯:宜兴(今属江苏)   生辰:1625~1682

陈维崧(1625—1682年),字其年,号迦陵,江苏宜兴人。明末清初词坛第一人,阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年(1625年),陈维崧出世,幼时便有文名。十七岁应童子试,被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后,科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家,陈维崧亦寓居商丘,与弟同居。
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