草书所自何所授,初变楷法为章奏。
当时作者最得名,崔瑗杜度张伯英。
三人真迹已罕见,后来继之有羲献。
笔端变化妙入神,逸态雄姿看劲健。
风惊电掣浮云飞,蛟龙奋跃猛虎驰。
汉晋草法千载师,张颠藏真亦绝奇。
一代精艺才数辈,遗墨千人万人爱。
固知顿挫出腕力,亦用飞动生神采。
古来篆籀今已讹,何况隶草讹愈多。
吾书岂必论工致,诚悬有言当默识。
草书所自何所授,初变楷法为章奏。
当时作者最得名,崔瑗杜度张伯英。
三人真迹已罕见,后来继之有羲献。
笔端变化妙入神,逸态雄姿看劲健。
风惊电掣浮云飞,蛟龙奋跃猛虎驰。
汉晋草法千载师,张颠藏真亦绝奇。
一代精艺才数辈,遗墨千人万人爱。
固知顿挫出腕力,亦用飞动生神采。
古来篆籀今已讹,何况隶草讹愈多。
吾书岂必论工致,诚悬有言当默识。
这首明代朱瞻基的《草书歌》描绘了草书艺术的发展与传承。诗中首先追溯草书的起源,提及崔瑗、杜度和张伯英三位草书大家,他们的真迹虽稀罕,但对后世影响深远。接着提到王羲之和王献之(羲献)的书法,强调其笔法变化精妙,风格逸态雄健。
诗人赞美张旭(张颠)的草书珍品,认为他是汉晋草法的杰出代表,其作品充满生命力和神韵。随后指出,尽管历代涌现了许多技艺精湛的书法家,但张颠的藏真(即真迹)尤为奇特,受到大众的喜爱。
诗中还提到,草书艺术中的顿挫与飞动是书法家手腕力与神采的体现,而篆籀(古代汉字的一种书写风格)和隶书的变化更是随着时间推移而增多。最后,诗人借用钟繇(诚悬)的教诲,强调书法艺术在于内在的理解和领悟,而非外在的工致追求。
整首诗以流畅的笔触,展现了草书的魅力和书法家的精神境界,体现了作者对书法艺术的深刻理解和敬仰。
园林萧瑟暗惊秋,霸气东南黯已收。
弦管久随风送去,繁华惟见水空流。
台倾半入红尘陌,池废斜通绿荻洲。
游客莫嫌无故物,园丁时拾玉搔头。
山腰古寺四无邻,谁信行宫乐事新。
此日寒原悲宿莽,昔年高阁号临春。
晚来霞结还成绮,望去仙妆若有人。
惆怅风流江令醉,不知人世阅梁陈。
城荒古木郁孤峰,返照浮烟紫翠重。
匠去垆边无宿火,剑飞天外已成龙。
二都声价留空匣,六代河山罢战锋。
寄语群星时聚会,斗间休遣白云封。