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《惜红衣.赠伎双波》全文
宋 / 张炎   形式: 词  词牌: 惜红衣

两剪秋痕,平分水影,炯然冰洁。

未识新愁,眉心倩人贴。

无端醉里,通一笑、柔花盈睫。痴绝。

不解送情,倚银屏斜瞥。

长歌短舞,换羽移宫,飘飘步回雪。

扶娇倚扇,欲把艳怀说。

□□杜郎重到,只虑空江桃叶。

但数峰犹在,如傍那家风月。

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注释
秋痕:秋天的月光或痕迹。
倩人:请人帮忙,此处指寄托思念。
柔花:形容女子的眼波或眼中的泪花。
银屏:银色的屏风。
换羽移宫:音乐术语,比喻歌声或舞蹈的变化。
桃叶:古代美女的名字,此处可能象征着空寂或失落。
风月:泛指美好的景色或男女之情。
翻译
两弯秋月的痕迹,均匀地映在水面,明亮如冰般洁净。
还未尝过新的忧愁,眉头轻托着别人的思念。
无缘由地在醉意中,笑得眼睫毛上都盛满了柔美的花朵,痴情无比。
不懂得传达情感,她倚着银色屏风,斜眼看去。
长歌短舞变换旋律,步态轻盈如雪花飘落。
她扶着娇弱的身子,依靠着扇子,想要倾诉心中的艳丽情怀。
如果杜牧再回来,只怕只有空荡荡的江面和桃叶的传说。
然而,那些山峰依旧,仿佛陪伴着某个地方的风花雪月。
鉴赏

这首诗是宋代诗人张炎的作品,名为《惜红衣·赠伎双波》。从艺术风格和语言运用来看,这首词展示了作者对美好事物的珍视与哀愁,以及他特有的抒情手法。

“两剪秋痕,平分水影,炯然冰洁。” 这三句描绘了一幅秋色淡雅、水光潺潺的画面,其中“剪”、“分”两个动作字生动地表现了水面的清澈和秋意的萧瑟。通过对自然景物的细腻刻画,诗人传达出一种淡远的情怀。

“未识新愁,眉心倩人贴。” 这两句转向内心情感的表达,“未识”表现了诗人对于自己心中新生的忧愁尚不清楚,只是感觉到眉间有一种说不出的烦恼。而“倩人贴”则透露出诗人对美好事物依依不舍的情怀。

“无端醉里,通一笑、柔花盈睫。” 这两句通过描写醉酒后的放松和笑容,以及眼前的花朵轻拂过眼睫,表达了一种超脱世俗的愉悦与自在。诗人似乎借醉酒来逃避现实中的忧愁,用笑容和柔美的花朵来慰藉自己的心灵。

“痴绝。” 这个字极富表现力,既可以理解为对眼前景象的沉醉,也可解读为诗人内心深处的情感宣泄,是一种无法言说的、达到极致的情感体验。

“不解送情,倚银屏斜瞥。” 这两句中,“不解”表明诗人对于自己对美好事物的依恋和留恋并不理解,只能在银色的屏风旁边斜视着那些即将离去的人或景。这里流露出的是一种无奈与哀愁。

“长歌短舞,换羽移宫,飘飘步回雪。” 这三句描绘了一幅动人心魄的画面:诗人在一场场的宴会中,以歌以舞来表达自己的情感,但这些欢乐都是转瞬即逝的,而自己则如同换了羽翼般,漂泊不定,步履回响于白雪之中。这既是对美好时光的留恋,也反映出诗人内心的孤独与飘渺。

“扶娇倚扇,欲把艳怀说。” 这两句通过细腻的动作描写和对美好的追忆,表达了诗人对于过去美好时光的回味和不舍。这里的“扶娇”、“倚扇”都是柔情似水的画面,而“欲把艳怀说”则是诗人内心深处的情感宣泄。

“□□杜郎重到, 只虑空江桃叶。” 这两句中,“□”处应为“但”,而“杜郎”可能指的是历史上的某个人物或地名。“只虑空江桃叶”则表达了诗人对于美好事物即将逝去的忧虑,以及对未来不确定的担忧。

“但数峰犹在,如傍那家风月。” 这两句通过对山峰和家园风光的描绘,表达了一种对过去美好的留恋以及对现实中的坚守。诗人似乎希望即使美好的事物已经不再,但至少还能保有一些记忆或景象来慰藉自己的心灵。

总体而言,这首词通过精致的意象和丰富的情感表达,展现了诗人对于美好事物的珍视以及对逝去时光的无奈与哀愁。它不仅展示了宋代词坛上流行的一种抒情风格,也体现了张炎个人对于生命、美丽和时间流逝的深刻感悟。

作者介绍
张炎

张炎
朝代:宋   字:叔夏   号:玉田   生辰:1248年-1320年

张炎(1248-约1320),南宋最后一位著名词人,字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。临安(今浙江杭州)人,祖籍秦州成纪(今甘肃天水)。贵族后裔(循王张俊六世孙)。祖父张濡,父张枢,皆能词善音律。前半生富贵无忧。1276年元兵攻破临安,南宋亡,张炎祖父张濡被元人磔杀,家财被抄没。此后,家道中落,贫难自给,曾北游燕赵谋官,失意南归,长期寓居临安,落魄而终。著有《山中白云词》,存词302首。
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