白玉镌成十六牌,禁宫方响古无偕。
非唯韵出箫竽上,仍是音参律吕谐。
白玉镌成十六牌,禁宫方响古无偕。
非唯韵出箫竽上,仍是音参律吕谐。
这首宫词描绘了古代宫廷中独特的音乐艺术,通过细腻的笔触展现了白玉雕琢的十六块牌饰,以及它们在禁宫中所扮演的独特角色。诗人巧妙地将这些牌饰与古代乐器相联系,不仅强调了它们在音韵上的卓越表现,更进一步指出其音律和谐之美,与箫、竽等传统乐器相得益彰,共同营造出一种超越时代的音乐美学境界。
通过“白玉镌成十六牌”这一句,诗人首先以白玉的珍贵和精细雕琢,暗示了这些牌饰的不凡之处,它们不仅仅是装饰品,更是艺术与工艺的结晶。接着,“禁宫方响古无偕”则点明了这些牌饰在宫廷中的独特地位,它们的声音在禁宫中回响,却与古代任何声响都不同,暗示了一种创新与传统的融合。
“非唯韵出箫竽上,仍是音参律吕谐”这两句进一步深化了主题,不仅强调了这些牌饰在音韵上的独特魅力,即它们的音调不仅源自箫竽等传统乐器,更与律吕(古代音乐理论中的音律体系)相协调,展现出一种高度和谐与统一的音乐美学。这种和谐不仅体现在声音上,更体现了创作者对音乐本质的深刻理解与追求。
整体而言,这首宫词通过对白玉牌饰及其音乐效果的描绘,展现了宋代宫廷艺术的高雅与精致,同时也反映了当时社会对于音乐美学的深入探索与高度成就。