薄罗初试怯风凄,小样红妆著雨低。
一段妖娆描不就,非关子美不能诗。
薄罗初试怯风凄,小样红妆著雨低。
一段妖娆描不就,非关子美不能诗。
这首诗描绘了秋海棠在微风细雨中的柔弱与妖娆之美。开篇“薄罗初试怯风凄”,以轻薄的罗衣比喻秋海棠,暗示其在初秋的寒风中显得有些畏惧,形象地表现了植物对环境变化的敏感。接着,“小样红妆著雨低”一句,通过“小样红妆”描绘出秋海棠娇小而鲜艳的花朵,在细雨中微微垂下的姿态,既展现了其娇嫩的身姿,也暗示了雨水对其的滋润与呵护。
“一段妖娆描不就”则表达了诗人对于秋海棠美丽难以言喻的感受,认为即便是最出色的画家也无法完全捕捉到其妖娆之态,强调了自然之美超越了艺术的表现力。最后,“非关子美不能诗”一句,可能是在暗指杜甫(字子美),意思是说,如果不是杜甫这样的伟大诗人,恐怕也无法恰如其分地吟咏出秋海棠的神韵与魅力。这不仅是对杜甫诗歌才华的肯定,也是对秋海棠独特美的赞叹。
整体而言,这首诗通过对秋海棠在特定环境下的细腻描绘,展现了自然界的美丽与诗人敏锐的感受力,同时也体现了对中国古典美学中“以物喻人”、“借景抒情”手法的运用。
世事茫茫,伤不了、中年哀乐。
到而今、未应挥手,心先作恶。
紫禁乌啼频怅望,青门柳色同飘泊。
记一灯、微雨照论心,檐花落。车与笠,平生诺。
萍将梗,重来约。早魂销何处,孤城残角。
客路乱馀春色在,故乡老去欢情薄。
盼紫桐、花底雁书来,题红药。
隔江人远。一别几何年,鬓毛都换。
但十柴桑,难寻句曲,到处堪留堪恋。
衣上黄尘不落,望垄首浮云变。
犹相忆,在庐江旧第,芹泥桥畔。
可念书画室,半榻琴箫,几树花零乱。
人寄南窗,诗传北郭,莫道未还东苑。
我亦西泠借住,须有日、烟霞结伴。
邻居好,看墙头过酒,那时相见。