坐惜柳阴绿,藉草成萧散。
浅夏有残莺,思春啼更缓。
意閒领山水,高屐无从懒。
清泉沁我心,对湖忘茗碗。
萍摇塔影香,鸥眠渔话款。
空山响人语,以竹为簧管。
衣积数寸云,虽尘不忍浣。
吟歇鸟和之,写苔笺亦满。
湖日暄于月,松圆自成伞。
坐惜柳阴绿,藉草成萧散。
浅夏有残莺,思春啼更缓。
意閒领山水,高屐无从懒。
清泉沁我心,对湖忘茗碗。
萍摇塔影香,鸥眠渔话款。
空山响人语,以竹为簧管。
衣积数寸云,虽尘不忍浣。
吟歇鸟和之,写苔笺亦满。
湖日暄于月,松圆自成伞。
这首诗描绘了诗人坐在柳荫下的悠闲生活场景,充满了自然与人文的和谐之美。诗中通过细腻的笔触,展现了春天的生机与宁静,以及诗人内心的平和与超脱。
首句“坐惜柳阴绿”,点明了地点与时间,绿柳环绕,春意盎然,诗人在此静坐,流露出对自然美景的喜爱与珍惜。接着,“藉草成萧散”描绘出一种闲适自在的状态,草地上铺开,诗人仿佛融入了大自然之中,远离尘嚣。
“浅夏有残莺,思春啼更缓”两句,通过描写黄莺在浅夏时节的啼鸣,既表现了季节的更替,也暗示了诗人内心对春日的留恋与不舍。黄莺的啼声悠长而缓慢,似乎在诉说着春天的故事。
“意閒领山水,高屐无从懒”则进一步展示了诗人的精神状态。他以一种闲适的心态,欣赏着周围的山水,即使穿着高屐也不感到疲惫。这反映了诗人对生活的热爱与追求,以及对自然美的深刻感悟。
“清泉沁我心,对湖忘茗碗”表达了诗人与自然的亲密接触,清泉的滋润让人心灵得到净化,面对湖水时,甚至忘记了品茗的乐趣。这种境界体现了诗人对自然之美的极致追求和内心的宁静。
“萍摇塔影香,鸥眠渔话款”描绘了一幅动态与静态结合的画面,浮萍轻轻摇曳,塔影投射在水面,散发出淡淡的香气;鸥鸟在湖面上休息,渔夫的话语轻柔而温馨。这些细节丰富了画面的层次感,增添了诗的意境美。
“空山响人语,以竹为簧管”则通过想象,将自然界的声响与人类活动巧妙地融合在一起,空山中回响着人语,仿佛竹子被用来制作吹奏的乐器,增添了诗的音乐性。
“衣积数寸云,虽尘不忍浣”表达了诗人对自然之美的痴迷,即使衣服上沾染了云朵般的灰尘,也不忍心清洗,体现了他对自然之美的珍视与保护。
最后,“吟歇鸟和之,写苔笺亦满”描述了诗人创作的情景,鸟儿的鸣叫与诗人的吟诵相呼应,而他在苔藓覆盖的纸上留下了丰富的文字,表现了诗人创作的激情与灵感。
“湖日暄于月,松圆自成伞”以湖面的日光与月光作对比,突出了日光的温暖与明亮,而松树的圆形枝叶如同天然的伞盖,为诗人提供了遮阳避雨的场所。这一句不仅描绘了自然景观,也寓意了诗人内心的平静与满足。
整体来看,这首诗通过对柳荫下自然景色的细腻描绘,展现了诗人对自然之美的深深热爱与追求,以及在自然中找到的精神寄托。诗中充满了对生命、自然与艺术的赞美,以及对宁静生活的向往,是一首富有哲理与情感深度的作品。
大常胸次潇湘宽,少年爱写生琅玕。
白头蓺苑更入妙,笔法远追王孟端。
两家名藻雄吴下,品题未觉风流亚。
一纸能令百世传,两竿不啻双金价。
人言画竹非画工,草书结构将无同。
谁家高堂名宝绘,徐熙花鸟迷青红。
玉人佳兴松江东,寄图索赋随长风。
遥知把玩清香里,正是相思明月中。
江流清浅外,山色有无中。
平田坡岸回曲,一目望难穷。
波面轻鸥容与,沙际野航横渡,不信画图工。
路入神仙宅,翠锁梵王宫。俯晴郊,增胜概,气横空。
云林城市层列,知有几重重。
更上危亭高几,徙倚栏干虚敞,象纬逼璇穹。
要尽无边景,烟雨看空濛。