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《满江红十六首·其十五》全文
清 / 蒋士铨   形式: 词  词牌: 满江红   押[职]韵

春草芦沟,又加写、旗亭行色。

比叠到,阳关三曲,曼声凄恻。

画本重题言不尽,故人相送情难极。

较桑乾、深浅意何如,惟君识。

车与马,鞭丝勒,主与客,觥船侧。

埋怨到,绿杨丝短,系君无力。

聚首不如图以内,怀人只在天之北。

咽离声、流水最无情,何曾息。

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鉴赏

这首《满江红》是清代诗人蒋士铨所作,描绘了春日里芦沟桥畔的景色以及送别的情景。词中以细腻的情感和生动的笔触,展现了离别时的哀愁与不舍。

“春草芦沟,又加写、旗亭行色。”开篇即点明地点与时节,春草茂盛,芦沟桥边,旗亭旁,行人即将启程,预示着一场离别的开始。这里的“行色”不仅指行人的外在形象,更蕴含了内心的波澜与情感的流动。

“比叠到,阳关三曲,曼声凄恻。”引用了唐代王维《送元二使安西》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”之意境,通过“阳关三叠”的音乐形象,进一步渲染了离别的哀伤氛围。阳关三曲,意味着送别者与离别者的深情对话,声音曼妙而哀婉,充满了不舍与无奈。

“画本重题言不尽,故人相送情难极。”这里将离别的情景比作一幅画,即使再好的画家也无法完全捕捉和表达其中的深情厚谊。故人之间的离别之情,深厚而难以言表,表达了对友情的珍视与不舍。

“较桑乾、深浅意何如,惟君识。”将离别之情与桑乾河的深浅进行对比,暗示情感的深沉与复杂。只有真正理解的人才能体会其中的意味。这里运用了比喻的手法,增强了情感的表达力。

“车与马,鞭丝勒,主与客,觥船侧。”通过具体的场景描写,展现了送别时的细节,如主人与客人分别时的依依不舍,以及宴席上杯盘交错的场面。这些细节使得离别的情景更加真实可感。

“埋怨到,绿杨丝短,系君无力。”绿杨的枝条虽短,却无力挽留即将远行之人。此处以自然界的景象来象征人世间的无奈与无力,表达了对离别无法避免的感慨。

“聚首不如图以内,怀人只在天之北。”相聚的时光虽好,但终究有限,而思念之情却可以跨越时空,永远存在。这句话体现了对相聚短暂而思念永恒的深刻理解。

“咽离声、流水最无情,何曾息。”离别的声音哽咽难言,如同无情的流水,永不停歇。这里以流水的无情来反衬离别之痛的持久与深刻。

整首词通过对离别场景的细腻描绘和情感的深切抒发,展现了离别时的哀愁与不舍,以及对友情的珍视与怀念。语言优美,情感真挚,具有很高的艺术价值。

作者介绍
蒋士铨

蒋士铨
朝代:清   字:心馀   号:藏园   籍贯:铅山(今属江西)   生辰:1725—1784

蒋士铨(1725年12月1日—1784年4月3日),字心馀、苕生,蕖生,号藏园,又号清容居士,晚号定甫。清代戏曲家,文学家。江西铅山(今属江西)人,祖籍湖州长兴(今浙江长兴)。乾隆二十二年进士,官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲,工诗古文,少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。
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