咄咄真堪怪。习彫镂、文人余事，如斯狡狯。
切玉昆刀君才似，不管铜章鱼佩。
执寸铁、腕如风快，造化镌镵天欲泣，刻琳琅、字字垂金䪥。
力岂但、透纸背。
静观云鸟虫鱼态，说文为古之小学，而今皆发。
却使壮夫工篆刻，秦汉风规犹在。
在何震、文彭而外。
不入明诚金石录，志名家、赖古堂应载。
两生晚、亦无奈。
《贺新郎五十八首·其十九》全文
- 鉴赏
这首《贺新郎》词，由清代诗人蒋士铨所作，展现了其对文字与书法艺术的深刻见解和独特感悟。
词中以“咄咄真堪怪”开篇，表达出对文人雕琢文字行为的惊讶与感慨。接着，通过“切玉昆刀君才似，不管铜章鱼佩”，赞美了文人技艺的高超，仿佛能将玉石雕刻得如同刀剑一般锋利，连铜章与鱼佩都显得微不足道。这一句不仅描绘了技艺的精湛，也隐含了对文人内心世界细腻情感的刻画。
“执寸铁、腕如风快，造化镌镵天欲泣，刻琳琅、字字垂金䪥。”进一步展示了文人挥毫泼墨时的神韵与力量，仿佛连自然界的造化都在为之动容，每一笔每一划都如同珍贵的珠宝，熠熠生辉。
“力岂但、透纸背”则强调了文人笔力的深厚，不仅能在纸上留下痕迹，甚至能穿透纸背，展现出其技艺的非凡之处。
后半部分，“静观云鸟虫鱼态，说文为古之小学，而今皆发。”转而从文字学的角度出发，探讨文字与自然形态之间的联系，指出文字不仅仅是语言的载体，更是蕴含着深邃的文化与哲学意义。这一段体现了作者对文字与自然、历史与现实之间微妙关系的洞察。
“却使壮夫工篆刻，秦汉风规犹在。在何震、文彭而外。”则提到秦汉时期的篆刻艺术，以及何震、文彭等著名篆刻家，表达了对传统艺术的尊重与传承。
最后，“不入明诚金石录，志名家、赖古堂应载。两生晚、亦无奈。”表达了对未能被正式记录于史册的艺术家的惋惜之情，同时也暗示了艺术价值的主观性和不确定性。
整体而言，这首词通过对文字与书法艺术的赞美与反思，展现了蒋士铨对传统文化的深厚情感和独到见解，同时也反映了他对艺术创新与传承的思考。
- 作者介绍
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蒋士铨
蒋士铨（1725年12月1日—1784年4月3日），字心馀、苕生，蕖生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山（今属江西）人，祖籍湖州长兴（今浙江长兴）。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。朝代：清 字：心馀 号：藏园 籍贯：铅山（今属江西） 生辰：1725—1784
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