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《琴室为林典乐赋》全文
明 / 王绂   形式: 古风  押[侵]韵

楣间揭宝翰,床上横玉琴。

对客未成弄,令人先敛襟。

地位近彤邸,门径幽且深。

瑶草露盈砌,琪花香满林。

应知月明夜,时有鸾凤吟。

我来偶相访,帘垂昼沈沈。

为鼓一再行,宛见名轩心。

灵飙度馀韵,祥烟散微阴。

气和体自适,神静心愈钦。

曲终莫敢问,讶是钧天音。

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鉴赏

这首诗描绘了一个琴室的雅致与宁静,通过丰富的意象和细腻的情感表达,展现了诗人对音乐艺术的深刻感悟和崇敬之情。

首先,诗中以“楣间揭宝翰,床上横玉琴”开篇,巧妙地将琴室的布置与音乐的珍贵性融为一体,宝翰(珍贵的书法作品)与玉琴(精美的乐器)并置,营造出一种高雅的艺术氛围。接着,“对客未成弄,令人先敛襟”,虽未演奏,但仅是摆放于此,便已让来访者心生敬畏,体现了音乐的无形魅力。

“地位近彤邸,门径幽且深”两句,通过地理位置的描述,暗示了琴室主人的身份尊贵,同时也强调了环境的清幽与隐秘,为读者勾勒出一个远离尘嚣、追求精神境界的空间。接下来,“瑶草露盈砌,琪花香满林”运用比喻手法,将琴室内外的景物描绘得如诗如画,瑶草、琪花的意象不仅增添了视觉美感,也象征着高洁与美好,与音乐的意境相得益彰。

“应知月明夜,时有鸾凤吟”一句,借月夜中的鸾凤之鸣,进一步渲染了琴室的神秘与超凡脱俗,仿佛在夜晚,琴声与自然界的和谐共鸣,展现出一种超越现实的美妙体验。诗人“我来偶相访,帘垂昼沈沈”则以自己的探访经历,表达了对琴室及其主人的尊敬与向往,同时通过“为鼓一再行,宛见名轩心”表现了对音乐艺术的深切理解与共鸣。

最后,“灵飙度馀韵,祥烟散微阴”描绘了音乐结束后,空气中弥漫的余音与祥和之气,以及随之而来的清新与宁静,进一步强化了音乐带来的精神洗礼与心灵净化。诗人“气和体自适,神静心愈钦”直接抒发了自己在音乐影响下的内心感受,气定神闲,对音乐艺术产生了更加崇高的敬仰之情。

“曲终莫敢问,讶是钧天音”以疑问与惊叹收尾,既是对音乐之美的赞叹,也是对音乐背后宇宙和谐之美的向往与探索。整首诗通过对琴室场景的细腻描绘和情感的深刻挖掘,展现了音乐艺术的无穷魅力,以及诗人对于高雅艺术的追求与赞美。

作者介绍
王绂

王绂
朝代:明

王绂, 明初大画家,擅长山水,尤精枯木竹石,画竹兼收北宋以来各名家之长,具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格,人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人,派往北京,从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年,两次随明成祖朱棣北巡,期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水,尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境,对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画,故后人有“舍人风度冠时流,笔底江山不易求”的诗句。
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