这首《浣溪沙六首（其二）》由清末近现代初的诗人刘永济所作，通过细腻的笔触描绘了一幅充满生活气息的画面。

首句“点笔摊书总不宜”，以日常生活中的小事入手，点明了诗人的倦怠情绪，仿佛在忙碌之后，面对摊开的书籍和未完成的工作，感到力不从心，难以继续。这种情感的流露，让读者能够感受到诗人的疲惫与无奈。

接着，“倦怀惟有砚尘知”一句，将诗人的思绪引向了文房四宝之一的砚台。砚尘，象征着诗人的创作状态，也暗示了诗人内心的孤独与寂寞。这一句巧妙地运用了象征手法，表达了诗人对创作过程的深刻理解以及对周围环境的敏感感知。

“海槐栏槛夕阳迟”描绘了一幅宁静而略带忧郁的黄昏景象。海槐，可能是诗人虚构或特定情境下的意象，与真实的槐树相联系，营造出一种既遥远又亲近的意境。夕阳的缓缓落下，不仅渲染了时间的流逝感，也增添了画面的层次感和情感的深度。

“几日酣风荷叶大，一畦新雨菊苗肥”两句，转向自然界的生机勃勃。荷叶在微风中摇曳生姿，显得格外宽大，而经过雨水滋润的菊花苗则更加茁壮。这两句通过对比，展现了自然界的生命力与活力，同时也映射出诗人对美好事物的向往和对生活的热爱。

最后，“可能看到作花时”一句，表达了诗人对未来美好时刻的期待与憧憬。这里的“作花时”可以理解为花开的时刻，象征着美好的事物即将来临，给人以希望和鼓舞。

整体而言，这首诗通过细腻的描写和丰富的象征手法，展现了诗人对日常生活的观察与思考，以及对自然美景的欣赏与赞美，同时流露出一丝淡淡的忧愁与对未来的期待。