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《雷阳曲·其八》全文
明 / 屈大均   形式: 七言绝句  押[歌]韵

朔日城南小队过,鬟边祗要插花多。

金钗竞叩三铜鼓,沉水齐薰二伏波。

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鉴赏

这首诗描绘了明代末年至清代初期的一幅生动场景,通过细腻的笔触展现了当时社会生活的一个侧面。诗中“朔日城南小队过”,点明时间与地点,朔日即农历每月初一,城南则暗示了地点的特定性,可能指某个城市或城镇的南部区域。这一句勾勒出一幅清晨时分,队伍从城南缓缓经过的画面,营造了一种宁静而略带神秘的氛围。

接着,“鬟边祗要插花多”一句,将焦点转向了队伍中的女性成员。鬟,古代女子盘发的一种形式,这里用来形容女子的发型。诗句强调的是她们在鬓发间插满了鲜花,不仅表现了女性对美的追求,也反映了当时社会中对于装饰和礼仪的重视。插花之多,既体现了个人的审美情趣,也可能是某种仪式或庆典的一部分。

“金钗竞叩三铜鼓”描绘了队伍中女性使用金钗敲击铜鼓的场景。金钗是古代女子常用的饰品,用于固定发髻或作为装饰;铜鼓则是少数民族地区常见的打击乐器,具有重要的文化和社会意义。诗句通过“竞叩”二字,展现了女性们争先恐后地参与敲击铜鼓的情景,既体现了活动的热闹与参与者的热情,也暗示了这种行为背后可能的文化传统或宗教仪式。

最后,“沉水齐薰二伏波”一句,以“沉水”(一种名贵的香料)和“二伏波”(可能是指古代的两位将军,此处借指某种权威或力量)为意象,进一步丰富了画面的层次。沉水的香气弥漫,象征着高雅与尊贵,与前文的热闹场面形成对比,同时也可能寓意着某种精神上的追求或仪式的庄严感。这里的“二伏波”可能代表了某种权威或力量的象征,与沉水的香气一起,共同构成了一个复杂而富有深意的场景。

整体而言,这首诗通过具体的场景描绘和细节刻画,展现了明代末年至清代初期社会中一种特定的文化现象或节日庆典,既有对美的追求,也有对权威和仪式的尊重,同时蕴含着对自然与人文和谐共生的向往。

作者介绍
屈大均

屈大均
朝代:明   字:翁山、介子   号:莱圃   籍贯:广东番禺   生辰:1630—1696

屈大均(1630—1696),初名邵龙,又名邵隆,号非池,字骚余,又字翁山、介子,号菜圃,汉族,广东番禺人。明末清初著名学者、诗人,与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”,有“广东徐霞客”的美称。曾与魏耕等进行反清活动。后避祸为僧,中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风,著作多毁于雍正、乾隆两朝,后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》,合称“屈沱五书”。
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