拈笔经营辋口居，心知馀习未全除。
莫将枕漱閒家具，又入中山箧里书。
《仿李营丘寒山图》全文
- 鉴赏
此诗由明代画家董其昌所作，题为《仿李营丘寒山图》，通过描绘创作过程中的内心状态，展现了艺术家在艺术追求与自我反省之间的微妙平衡。
首句“拈笔经营辋口居”，生动地描绘了艺术家拿起画笔，精心构思创作的情景，如同在辋川（一说为山水名胜之地）中经营一幅画作，充满了对自然美景的向往和艺术创作的热情。
次句“心知馀习未全除”，则透露出艺术家对于自身艺术风格或习惯的反思。在创作过程中，他意识到自己可能还残留着一些过往的习惯或风格，这既是一种自省，也是对艺术创新的渴望。
后两句“莫将枕漱閒家具，又入中山箧里书”，进一步深化了这种反思。艺术家提醒自己，不能让那些闲散的生活习惯或是过去的书籍（这里可能暗指艺术资料或前人作品）影响到当前的创作，强调了在艺术探索中保持专注和独立思考的重要性。
整体而言，这首诗不仅反映了董其昌在艺术创作上的自我要求和追求，也体现了中国文人画中常见的对自然、生活与艺术之间关系的深刻思考。通过细腻的情感表达和形象的描绘，展现了艺术家在艺术道路上的自我挑战与超越。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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