生公台上两花新，时菊霜枫映画轮。
终古金银沉夜壑，何年风雨啸延津。
姓如玄度耽名理，宦似王弘爱酒人。
若道虎溪同虎阜，应知顽石点头频。
《虎丘和许周翰太守四首·其四》全文
- 鉴赏
这首诗描绘了虎丘台上的秋景，以及对历史人物的追思与感慨。首联“生公台上两花新，时菊霜枫映画轮”以生公台为背景，描绘了菊花与霜枫交相辉映的景象，画面生动而富有诗意。接着，“终古金银沉夜壑，何年风雨啸延津”两句，运用象征手法，将历史的变迁比作夜壑中的金银沉没，以及延津的风雨啸声，表达了时间流逝、世事无常的感慨。
“姓如玄度耽名理，宦似王弘爱酒人”则通过对比玄度（玄度是东晋名士谢安的字）和王弘（东晋名臣），表达了对古代名士追求名理与享受生活的不同态度的思考。“若道虎溪同虎阜，应知顽石点头频”最后两句，以虎溪与虎阜的类比，暗示了诗人对于自然与人文和谐共存的向往，顽石点头则寓意着对这种和谐状态的认可与赞赏。
整体而言，这首诗通过对自然景观的描绘和历史人物的追忆，展现了诗人对美好事物的向往与对人生哲理的深刻思考。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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