王郎十日不相见,今宵同宿流芳院。
试临月沼坐弹琴,三四冰弦千万变。
澹如梦泽水涵虚,奋如昆阳兵接战。
落如巨石堕层崖,泛如飞絮飘晴岸。
大江当春波浪阔,深谷向秋樵唱远。
双雉和鸣野木高,孤猿独啸山月转。
古文盘诰有艰涩,治朝雅颂无俚谚。
接舆狂歌感当世,屈子离骚赋幽怨。
安知虞帝鼓南薰,后来操变声徒存。
凄凉凝响辍洙泗,激烈浩叹兴河汾。
河汾千载有贤孙,洙泗遗音宜久闻。
犹将近调惊聋俗,白雪巴歌谁解分。
唾余岂是知音者,颇于律吕穷根源。
大乐之和天地同,舍汝弹琴吾与论。
王郎十日不相见,今宵同宿流芳院。
试临月沼坐弹琴,三四冰弦千万变。
澹如梦泽水涵虚,奋如昆阳兵接战。
落如巨石堕层崖,泛如飞絮飘晴岸。
大江当春波浪阔,深谷向秋樵唱远。
双雉和鸣野木高,孤猿独啸山月转。
古文盘诰有艰涩,治朝雅颂无俚谚。
接舆狂歌感当世,屈子离骚赋幽怨。
安知虞帝鼓南薰,后来操变声徒存。
凄凉凝响辍洙泗,激烈浩叹兴河汾。
河汾千载有贤孙,洙泗遗音宜久闻。
犹将近调惊聋俗,白雪巴歌谁解分。
唾余岂是知音者,颇于律吕穷根源。
大乐之和天地同,舍汝弹琴吾与论。
这首诗是《听王郎弹琴》,由明代诗人谢肃所作。这首诗通过描绘王郎的琴艺,展现了诗人的音乐鉴赏能力和深厚的文化素养。诗中充满了对音乐美感的追求和对传统文化的尊重。
开篇“王郎十日不相见,今宵同宿流芳院”表达了久别重逢的情感以及特定环境下的聚会氛围。接着,“试临月沼坐弹琴,三四冰弦千万变”展示了王郎的琴艺非凡,不仅能够驾驭月光下静谧的氛围,而且能在琴弦上展现出无穷变化的音乐美。
诗中“澹如梦泽水涵虚,奋如昆阳兵接战”两句,用了比喻手法,将王郎的琴声形容为既有着柔和似梦泽的流动,又具备着昆阳城下战鼓般的激越,这种对比强烈地表达了音乐的情感深度和丰富性。
随后的“落如巨石堕层崖,泛如飞絮飘晴岸”更是将琴声比喻为自然界中的壮观景象,展现了王郎琴艺的力量与美感。紧接着,“大江当春波浪阔,深谷向秋樵唱远”则描绘了一幅春夏交替时节变化的大自然画卷,其中“樵”字暗示了诗人对山林生活的理解和感悟。
“双雉和鸣野木高,孤猿独啸山月转”这两句,则以鸟鸣猿啸作为背景音响,营造出一种幽静而又生动的夜晚场景,同时也反映了诗人对自然界声音美学的欣赏。
接下来的“古文盘诘有艰涩,治朝雅颂无俚谚”表达了诗人对于传统文学和音乐的尊崇,以及对当世文化的批判与选择。“接舆狂歌感当世,屈子离骚赋幽怨”则进一步强调了这种鉴赏态度和情感寄托。
“安知虞帝鼓南薰,后来操变声徒存。凄凉凝响辍洙泗,激烈浩叹兴河汾。”这几句通过历史典故(虞帝鼓瑟的传说)和对音乐情感的描绘,表达了诗人对于失落的古代文化遗产的怀念,以及对现实音乐世界的批判。
最后,“河汾千载有贤孙,洙泗遗音宜久闻。犹将近调惊聋俗,白雪巴歌谁解分。”则是诗人对于未来文化传承的希望,同时也反映了他对当时流行音乐(“近调”)的不满,以及渴望找到能够理解和欣赏高雅艺术的人。
整首诗通过谢肃的笔触,将听琴之乐与个人情感、历史记忆、文学批评以及文化鉴赏紧密相连,展现了一个多维度的审美空间。