每与群动起，氤氲蒲大堤。
随风萦柳絮，碾地扑花泥。
不受文犀辟，相吹野马迷。
明朝御沟近，可似濯缨溪。
《涿鹿道中赋得陌上尘》全文
- 鉴赏
此诗描绘了涿鹿道中的尘土景象，生动展现了自然界的动态美。首句“每与群动起，氤氲蒲大堤”以群动兴起，氤氲弥漫的景象开篇，营造出一种浓厚的氛围。接着“随风萦柳絮，碾地扑花泥”两句，通过柳絮随风飘扬，尘土在地面翻滚，形象地描绘了尘土与风的互动，赋予了尘土以生命力。
“不受文犀辟，相吹野马迷”则进一步深化了尘土的特性，它不受文犀辟除，反而与野马的奔跑相呼应，使得尘土的飞扬更加不可控，增加了画面的动感和神秘感。最后，“明朝御沟近，可似濯缨溪”两句，将视线拉回现实，预示着新的一天即将到来，暗示尘土虽无常，但生活依旧继续，给人以希望和宁静之感。
整体而言，这首诗通过对尘土的细腻描绘，展现了自然界中尘埃与风、柳絮、花泥等元素的和谐共存，以及它们在特定环境下的动态美，同时也蕴含了对生活变迁的深刻思考。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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