东风无处不阳春，小草皆承雨露新。
底事独含憔悴色，多应不乐近嚣尘。
《种竹月馀稍觉憔悴恐有不安意用前韵慰之·其一》全文
- 鉴赏
这首诗描绘了春天的生机与竹子的独特情感。首句“东风无处不阳春”以春风为引，渲染出万物复苏、生机勃勃的景象。接着，“小草皆承雨露新”进一步强调了春天的滋润与新生，小草在雨露的滋养下焕发出新的生命力。
然而，接下来的两句“底事独含憔悴色，多应不乐近嚣尘”则赋予了竹子一种独特的生命状态和情感色彩。竹子似乎在表达对喧嚣尘世的不满或疏离感，其“憔悴色”并非自然生长过程中的常态，而是对某种外界因素的反应。诗人通过竹子的形象，表达了对宁静生活的向往，以及对远离尘嚣、追求内心平和的渴望。
整体而言，这首诗运用了象征手法，通过竹子的“憔悴色”隐喻了对喧闹环境的反感，以及对心灵纯净、自然和谐生活的追求。诗中流露出的是一种超脱世俗、向往宁静的哲学思考，体现了明代文人对于精神自由与自然和谐的追求。
- 作者介绍
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王绂
王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。朝代：明
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