龙女是前身，鸥波不问津。
侍儿能缚帚，何处拂红尘。
《题画杂诗·其二》全文
- 鉴赏
此诗以“题画杂诗（其二）”为题，作者为明代著名书画家董其昌。诗中描绘了一幅生动的画面，通过龙女、鸥波、侍儿和红尘等元素，营造出一种超脱世俗、静谧悠远的艺术氛围。
首句“龙女是前身”，借龙女这一神话形象，暗示诗人内心深处对自由与超凡脱俗的向往，仿佛自己曾是龙女，拥有着不同于常人的灵性和智慧。次句“鸥波不问津”，则以鸥鸟在波浪间自由翱翔，不问世事的姿态，象征诗人追求心灵的宁静与超然，远离尘世的纷扰和束缚。
接着，“侍儿能缚帚”，这里的侍儿不仅指实际的仆人，更可能寓指诗人心中的某种力量或自我修养，通过“缚帚”这一动作，象征着诗人对自己内心的约束与整理，保持内心的纯净与秩序。最后，“何处拂红尘”，则表达了诗人渴望摆脱世俗的尘埃，寻找一片心灵净土的愿望，寓意着对精神世界的追求和对真我本性的探索。
整首诗通过简练的语言和富有象征意义的意象，展现了诗人对理想境界的向往和对内心世界的深刻洞察，体现了董其昌作为文人画家的独特艺术风格和哲学思考。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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《题薛四公子湖山游乐卷》【明·汤胤绩】勋伐旗常富贵家，偶将琴剑作生涯。一天丽泽悬舟尾，千里清风逐柁牙。苏轼堤边穿柳叶，林逋冢上撷梅花。看云漫倚迁莺谷，扫雪閒眠宿鹭沙。吴女踏歌番白纻，越儿扶醉侧乌纱。马前细路通三竺，鹤外遥岑隔九华。山鬼出游乘赤豹，水神入赛舞玄鸦。布衣宰相陶弘景，火食仙人蔡少霞。羞著战袍冲蚁阵，倦拖朝履聚蜂衙。虽犹紫禁官分粟，不类青门客种瓜。伏簄长鱼供脆鲊，触机巨鹿献肥羓。邻船借臼舂菰米，僧舍移铛煮蕨芽。才掬红盐咀橄榄，又斟绿醑荐枇杷。江心款试惊雷荚，海口徐回贯月查。两桨轻波淩菡萏，半帆疏雨拂蒹葭。戏投小店呼无比，笑指高楼唤有巴。数击敛昏津吏鼓，几声舒晓逻兵笳。词林俊染藏诗轴，艺苑豪踪落画叉。乐地总教情若絮，冗途宁恤事如麻。锦囊收拾瑰奇满，归对都城作者誇。
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