负郭东南裴相台,绿溪一径踏苍苔。
此日城闉少人到,当时公府弃官来。
禅床象屋留光雨,书沼蛙声噤鞠灰。
坐待氛尘纯敛净,举头应解识三台。
负郭东南裴相台,绿溪一径踏苍苔。
此日城闉少人到,当时公府弃官来。
禅床象屋留光雨,书沼蛙声噤鞠灰。
坐待氛尘纯敛净,举头应解识三台。
这首诗是元代诗人欧阳玄所作的《相台》。诗中描绘了东南裴相台的自然景色与历史遗迹,通过对比今昔,表达了对过往辉煌与当前寂寥的感慨。
首联“负郭东南裴相台,绿溪一径踏苍苔”描绘出裴相台的地理位置和环境特点,绿溪环绕,小径蜿蜒,苍苔铺地,营造出一种静谧而古朴的氛围。这里“负郭”意为靠近城郊,“绿溪”则暗示了水道的生机与活力,“一径踏苍苔”则体现了行人的足迹与自然的和谐共存。
颔联“此日城闉少人到,当时公府弃官来”对比了今日与往昔的场景。昔日裴相台作为公府,官员们纷纷前来,热闹非凡;而今却鲜有人至,显得冷清孤寂。这一对比不仅反映了时间的流逝,也暗含了对繁华不再的感慨。
颈联“禅床象屋留光雨,书沼蛙声噤鞠灰”进一步描绘了裴相台的历史痕迹。禅床与象屋象征着佛教文化的遗存,光雨可能是指雨水或光线在这些遗迹上留下的痕迹;书沼则可能是池塘或湖泊,蛙声则代表了自然界的生机,与前文的寂静形成对比,同时也暗示了历史的变迁与自然的永恒。
尾联“坐待氛尘纯敛净,举头应解识三台”表达了诗人对未来的期待与对历史的深思。氛尘敛净意味着等待尘世的喧嚣归于平静,举头识三台则可能是对更高层次的追求或对历史伟人成就的仰望。整首诗通过景物描写与情感抒发,展现了对过去辉煌的怀念与对当下现实的反思,以及对未来纯净世界的向往。
素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?
边鸾之花鸟,张璪之松石?
吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
夜如明月入我室,晓如白云围我床。
我心久养浩然气,亦欲与尔表里相辉光。
尔不见当今甲第与王宫,织成步障银屏风。
缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
贵豪待此方悦目,晏然寝卧乎其中。
素屏素屏,物各有所宜,用各有所施。
尔今木为骨兮纸为面,舍吾草堂欲何之?
嵌巉嵩石峭,皎洁伊流清。
立为远峰势,激作寒玉声。
夹岸罗密树,面滩开小亭。
忽疑严子濑,流入洛阳城。
是时群动息,风静微月明。
高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。
终日临大道,何人知此情。
此情苟自惬,亦不要人听。
簟冷乍逞新气味,扇凉重叙旧恩情。
凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风。
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
(其一)来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
(其二)飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
(其四)何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售,白日当天三月半。
溧阳公主年十四,清明暖後同墙看。
归来展转到五更,梁间燕子闻长叹。
王十二兄与畏之员外相访,见招小饮,时予以悼亡日近,不去,因寄。
谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。
更无人处帘垂地,欲拂尘时簟竟床。
嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能望?
愁霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。
《无题四首》【唐·李商隐】(其一)来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。(其二)飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。(其四)何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售,白日当天三月半。溧阳公主年十四,清明暖後同墙看。归来展转到五更,梁间燕子闻长叹。王十二兄与畏之员外相访,见招小饮,时予以悼亡日近,不去,因寄。谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能望?愁霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。
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