香雾霭濛濛。花径微阴淡日烘。
春鸟自喧人自寂,疏慵。砚匣流尘尽日封。
凉意透珠栊。凤尾轻罗掩几重。
檀枕半欹眠未稳,惺忪。风漾梨云浅梦中。
香雾霭濛濛。花径微阴淡日烘。
春鸟自喧人自寂,疏慵。砚匣流尘尽日封。
凉意透珠栊。凤尾轻罗掩几重。
檀枕半欹眠未稳,惺忪。风漾梨云浅梦中。
这首《南乡子》由清末近现代初的诗人俞陛云所作,描绘了一幅春日午后静谧而略带凉意的景象。
首句“香雾霭濛濛”以轻柔的雾气开篇,营造出一种朦胧而温馨的氛围,仿佛置身于一片淡淡的香气之中。接着,“花径微阴淡日烘”一句,通过“微阴”与“淡日”的对比,展现了光线柔和、阴影细腻的画面,花径在这样的光影下显得格外幽静。
“春鸟自喧人自寂”则巧妙地运用了动静对比的手法,春鸟的欢鸣与人的寂静形成鲜明对照,突出了环境的宁静与生机。而“疏慵。砚匣流尘尽日封”则进一步渲染了这种疏懒与宁静的氛围,暗示着主人的悠闲与内心的平静。
“凉意透珠栊。凤尾轻罗掩几重”两句,通过“凉意”与“珠栊”、“轻罗”的结合,不仅描绘了季节的变换,也体现了室内装饰的精致与主人生活的雅致。凤尾轻罗的窗帘轻轻遮挡,增添了几分神秘与美感。
“檀枕半欹眠未稳,惺忪。风漾梨云浅梦中”则是对人物状态的细腻刻画。檀木枕头的一侧倾斜,暗示着主人公尚未完全清醒的状态,而“风漾梨云浅梦中”则将梦境与现实巧妙融合,仿佛主人公正沉浸在轻柔的梦境之中,与外界的凉意和静谧相呼应。
整首词以细腻的笔触描绘了一个春日午后宁静而略带凉意的生活场景,通过景物与人物状态的交织,展现出了一种悠然自得的生活态度和对自然美的深刻感悟。
我来太学谒孔庙,下观戟门石鼓陈。
之罘诅楚几埋没,此石照耀垂千春。
苔昏藓涩读难下,虫彫鸟剥细不分。
古画诘曲蛟龙隐,石气惨淡烟雾氛。
周王功勋史籀笔,数石散落岐阳滨。
中兴气象岂复睹,大篆意格谁曾闻。
先秦文字稍近古,两汉摹拓多失真。
六朝以来尚靡丽,钟王往往称通神。
唐韩宋轼递歌叹,长篇险韵何悲辛。
大观之间入汴国,君王好艺崇斯文。
高驼巨舰远载玫,金填玉嵌传相珍。
靖康乘舆忽播荡,保和玩物随烟尘。
神驱鬼守散复聚,至宝岂得空沉沦。
文皇北来定燕鼎,不置太庙留成均。
博士无烦上书请,诸生颇得亲讲询。
虚廊画壁安置稳,大厦长檐覆盖新。
不随钟鼎怨磨灭,已与琬琰争嶙峋。
平生博览爱古迹,世上墨本徒纷纭。
此虽残缺岁已久,尚觉只字轻千缗。
璧池日月动华衮,奎阁星斗罗贞珉。
呜呼孔庙在万世,此石与庙长无湮。
《观石鼓歌》【明·何景明】我来太学谒孔庙,下观戟门石鼓陈。之罘诅楚几埋没,此石照耀垂千春。苔昏藓涩读难下,虫彫鸟剥细不分。古画诘曲蛟龙隐,石气惨淡烟雾氛。周王功勋史籀笔,数石散落岐阳滨。中兴气象岂复睹,大篆意格谁曾闻。先秦文字稍近古,两汉摹拓多失真。六朝以来尚靡丽,钟王往往称通神。唐韩宋轼递歌叹,长篇险韵何悲辛。大观之间入汴国,君王好艺崇斯文。高驼巨舰远载玫,金填玉嵌传相珍。靖康乘舆忽播荡,保和玩物随烟尘。神驱鬼守散复聚,至宝岂得空沉沦。文皇北来定燕鼎,不置太庙留成均。博士无烦上书请,诸生颇得亲讲询。虚廊画壁安置稳,大厦长檐覆盖新。不随钟鼎怨磨灭,已与琬琰争嶙峋。平生博览爱古迹,世上墨本徒纷纭。此虽残缺岁已久,尚觉只字轻千缗。璧池日月动华衮,奎阁星斗罗贞珉。呜呼孔庙在万世,此石与庙长无湮。
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