君家不种通神钱，只种春色留庭前。
庭前春色谁最妍，二女解佩来江边。
沉沉华屋清夜起，火树银花月如水。
自然颜色变韶稚，况乃新妆露初洗。
春初艳粉秋初莲，绛绡广袂罗群仙。
华清池畔娇无力，赤凤楼中困未眠。
后来更许谁相拟，海棠欲睡薰秾李。
亦知等级且追陪，格外风流不相似。
一枝乞得归茅屋，窗里铜瓶窗外竹。
不禁清绝意萧然，大似佳人依草木。
阆苑花无世上缘，收香还入四禅天。
明朝风雨催归去，花月重圆又一年。
神情邃美肤粗恶，泾渭由来两清浊。
要求绘笔尽芳妍，更问尊前老文学。
这首诗描绘了一幅生动的春日园林图景。诗人通过对庭院内外自然美景的细腻描写，表达了对美好事物的珍视和欣赏之情。
开篇“君家不种通神钱，只种春色留庭前”两句，以轻松的笔触介绍了园中不种普通作物，而是专门培育留存春天的花色。这既展现了主人对美的追求，也映射出诗人对自然之美的深刻感悟。
接着，“庭前春色谁最妍，二女解佩来江边”描绘了园中的春色与远处江边的美丽女子相互辉映，形成了一幅动人的画面。这里的“二女”可能是指园中的人物装饰或是诗人心中理想的美好形象。
“沉沉华屋清夜起，火树银花月如水”一段，则通过对夜景的描写，使人仿佛能听见那静谧而又不失华丽之夜的呼唤。这里的“火树银花”可能是指园中装饰的灯光与白昼的花朵相互映衬，营造出一种超凡脱俗的梦幻效果。
诗人随后写道：“自然颜色变韶稚，况乃新妆露初洗。”这两句表达了对自然界中万物更新换代之美的赞赏，同时也透露出诗人对女性容貌和装扮的欣赏。
“春初艳粉秋初莲，绛绡广袂罗群仙”一段，通过对不同季节花卉的描写，以及对华丽服饰的细致勾勒，展现了诗人对于美好事物的无限喜爱和追求。
“华清池畔娇无力，赤凤楼中困未眠”则是从一个更为私密的角度出发，描绘了一种柔弱而又不失高贵的情景。诗中的“我”似乎沉浸在这种美好之中，难以入睡。
紧接着，“后来更许谁相拟，海棠欲睡薰秾李”两句，通过对未来的美好预期和对现实中美人的描写，表达了诗人对于美好事物的永恒追求和向往。
“亦知等级且追陪，格外风流不相似”则是从一个更为超脱的角度出发，谈论了对美好事物的理解和评价，以及与众不同的个人品味。
最后，“一枝乞得归茅屋，窗里铜瓶窗外竹。不禁清绝意萧然，大似佳人依草木。阆苑花无世上缘，收香还入四禅天”几句，以一种超脱尘世的姿态结束了全诗。在这里，“一枝乞得归茅屋”可能象征着对简单生活的向往，而“窗里铜瓶窗外竹”则是这种生活中自然与人造物质美的和谐共存。
整首诗通过对园林景致的细腻描写，展现了诗人对于美好事物的深切感受和永恒追求，同时也反映出诗人内心世界的丰富与精致。
富贵在何许，五十已平头。
人生得失且笑，休遣两眉愁。
管甚轮云世变，管甚风波世态，沙渚且盟鸥。
止即尽教止，流即尽教流。田可秫，山可簌，又何求。
问天只觅穷健，游戏八千秋。
好对梅花如粉，细剪烛花如豆，不改旧时游。
翠袖更能舞，骑鹤上扬州。
人生七十稀，我今六十六。
幼小承门资，长大窃科目。
平步登瀛洲，超迁应郎宿。
省寺久徊翔，京华厌驰逐。
七持使者节，三剖刺史竹。
晚玷两禁班，滥纡三品服。
游宦四十年，徒糜太仓粟。
君恩无以报，扪心自惭恧。
吾闻老氏言，知足乃不辱。
力辞会稽组，愿赋祠庭禄。
举首谢鹓鸿，甘心友麋鹿。
家有十顷田，居多数椽屋。
长子通朝籍，二女归仕族。
貤恩沾弟侄，馀俸赡亲属。
始望岂及此，平生不啻足。
无奈百病侵，齿豁头已秃。
指挛足蹒跚，背驼腰屈曲。
消长自乘除，祸福多倚伏。
枚数亲旧间，十九登鬼录。
自怜衰病翁，讵知不为福。
《效白乐天体自咏二十韵》【宋·蔡戡】人生七十稀，我今六十六。幼小承门资，长大窃科目。平步登瀛洲，超迁应郎宿。省寺久徊翔，京华厌驰逐。七持使者节，三剖刺史竹。晚玷两禁班，滥纡三品服。游宦四十年，徒糜太仓粟。君恩无以报，扪心自惭恧。吾闻老氏言，知足乃不辱。力辞会稽组，愿赋祠庭禄。举首谢鹓鸿，甘心友麋鹿。家有十顷田，居多数椽屋。长子通朝籍，二女归仕族。貤恩沾弟侄，馀俸赡亲属。始望岂及此，平生不啻足。无奈百病侵，齿豁头已秃。指挛足蹒跚，背驼腰屈曲。消长自乘除，祸福多倚伏。枚数亲旧间，十九登鬼录。自怜衰病翁，讵知不为福。
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