诗法已三唐，吟髭尚未霜。
花分秋梦艳，雪贮夜歌香。
旧赌旗亭酒，新图乐府章。
总饶明主弃，犹说孟襄阳。
《姚叔祥以诗卷见示走笔书赠》全文
- 鉴赏
此诗《姚叔祥以诗卷见示走笔书赠》由明代末期至清代初期的诗人高承埏所作。诗中描绘了对诗歌艺术的深刻理解和追求，以及对传统与创新的融合思考。
首联“诗法已三唐，吟髭尚未霜”，开篇即表达了对唐代诗歌艺术的高度推崇，同时暗示自己虽年岁未老，但对诗歌的热爱和追求却如同白发苍苍的老者一般深沉。这里运用了“三唐”这一概念，巧妙地将唐代分为初、盛、晚三个时期，暗含对不同阶段诗歌风格的理解与欣赏。
颔联“花分秋梦艳，雪贮夜歌香”，进一步展现了诗人对自然之美的细腻感受。通过“花”与“雪”的意象，分别象征着秋季的繁华与冬日的静谧，而“梦艳”与“夜歌”则赋予这些自然景象以情感色彩，使得画面更加生动、富有诗意。这里的“艳”与“香”不仅描绘了视觉与嗅觉上的美感，也隐喻了内心世界的丰富与美好。
颈联“旧赌旗亭酒，新图乐府章”，转而探讨了诗歌创作与交流的传统方式。通过“旗亭”这一古代饮酒赋诗的场所，以及“乐府”这一记录民间音乐与诗歌的机构，展现了诗人对于传统诗歌文化的传承与创新的思考。这里既有对过往诗歌活动的怀念，也有对未来诗歌发展的期待。
尾联“总饶明主弃，犹说孟襄阳”，在表达对诗歌价值的坚守的同时，也流露出对理想与现实之间差距的感慨。其中，“明主弃”可能暗指对政治权力的不妥协，而“孟襄阳”则是对唐代著名诗人孟浩然的尊称，以此来强调即使在不被理解或接纳的情况下，诗人依然坚持自己的艺术追求和对诗歌的热爱。
整体而言，这首诗不仅展示了高承埏对诗歌艺术的深厚情感和独到见解，也反映了他对传统与创新、理想与现实之间复杂关系的深刻思考。
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