诗家赋咏怯挥毫,比象偏难为格高。
浑似上元朝阿母,流金铃间赤霜袍。
诗家赋咏怯挥毫,比象偏难为格高。
浑似上元朝阿母,流金铃间赤霜袍。
这首诗以细腻的笔触描绘了诗人在创作时的犹豫与挑战。首句“诗家赋咏怯挥毫”形象地表达了诗人面对创作时的胆怯与谨慎,挥毫落纸之际,心怀忐忑,生怕无法达到理想中的境界。接下来,“比象偏难为格高”则进一步揭示了创作过程中的难点,即如何将抽象的概念或意象转化为高雅的艺术形式,这是一道难以逾越的门槛。
后两句“浑似上元朝阿母,流金铃间赤霜袍”,运用了巧妙的比喻,将诗人的创作状态比作上元节(即元宵节)时阿母(可能指节日中的一位女性角色)的装扮,身着流金铃装饰的赤霜袍,既华美又神秘。这里的“流金铃”和“赤霜袍”不仅增添了画面的视觉美感,也暗示了诗人在创作时内心的丰富情感与深邃思考,如同节日中人们欢庆的氛围一样热烈而充满活力。
整体而言,这首诗通过生动的比喻和丰富的想象,展现了诗人面对创作难题时的复杂心理状态,以及在艺术追求上的执着与热情。它不仅反映了宋代文人对于诗歌创作的独特感悟,也体现了中国古典文学中常用的手法——借物喻人、借景抒情,使得作品既有深邃的内涵,又具有鲜明的形象感。
伯鸾佳偶,羡仙种桂苑,一棱清馥。
葭管将回阳律暖,人在玉堂华屋。
半吐琼芳,初圆蟾影,早弄龙章轴。
绮筵雅奏,介眉春酒方熟。
频年羁宦天涯,喜左连兰蕙,右依珠玉。
共拥兽炉欢宴处,笑举霞觞相祝。
月殿长春,天香久驻,不似凡花木。
叠累结子,满庭垂满金粟。
旧游何处觅,冰绡尺幅,淡碧写湖天。
湖平诗意远,觅个青蓑,小艇泛凉烟。
生香不断,访梅花、戴雪庐边。
有数点、素鸥迎棹,仿佛石湖仙。那年。
鲈乡村树,遂得初衣,佳景堪留恋。
须重向、溪阴种柳,岸曲栽莲。
一帆遥指潇湘浦,忆吴艭、听雨闲眠。
燃楚竹、且分石鼎清泉。
冷黛攒眉,娇黄褪靥,翠罗人卧清晓。
秋花扶瘦影,只拌得、药罅诗料。问侬恁好。
镇一味恹恹,懒啼慵笑。离魂槁。
芙蓉墙角,一枝红了。谁料。
别后樱桃,剩相思刻骨,新凉又到。
玉颜憔损,也羞握、宝菱低照。帘衣风峭。
谩医得愁心,阶边茜草。催人恼。
支颐红泪,雁啼霜早。
腻粉吹香,红阑隔水,柳阴人系双桡。
那不销魂,秋来瘦损潘腰。
障娇团扇相思字,小银钩、浅画低描。亸珠翘。
廿四桥头,月冷琼箫。
荷花生日相逢地,怪冷吟诗涩,曾乞花饶。
泪泻银河,三生恨碧迢迢。
人天剩有青衫泣,病鸳彩翼先凋。到今朝。
憔悴西风,刻骨香桃。
双丸弄巧,万树鸣秋,华年如水偷逝。
十载星霜,又阅遍、几番尘世。
诗酒情浓,功名梦冷,野人深致。
算燕云汴水,马影鸡声,但添得、狂而已。
世间一笑浮沤,甚心伤杜老,愁赋平子。
赢得名垂,叹白发、可怜生矣。
况自有、医天妙手,何用书生溷人事。
打叠行囊,酒瓢榔?,向花前寻醉。