正带梦、流莺碎语。似诉帘间，已收宿雨。
此日墙头，花枝定是招行旅。
风光何处，总在斜桥极浦。
看才过收灯，却又是林边，春笋将努。
倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮。
连朝春困，浑欲倩、东风扶住。
便从此、炙杏烘桃，怕难熨、两眉愁绪。
凭阑久、斜阳红敛，渐沈霞缕。
《长亭怨慢.春晴和京少回用前韵》全文
- 鉴赏
这首词描绘了春晴之下的自然美景与细腻的情感波动。词人以细腻的笔触，描绘了春日的景致，如流莺的啼鸣、帘间的雨后清新、斜桥与极浦的风光、以及春笋的生长。词中不仅展现了自然界的生机勃勃，也融入了词人对时光流转、情感变化的感慨。
“正带梦、流莺碎语”，开篇即以梦境与流莺的啼鸣引入，营造出一种朦胧而充满生机的氛围。“似诉帘间，已收宿雨”，进一步描绘了雨后的宁静与清新，流莺仿佛在诉说着雨后的故事。接下来，“此日墙头，花枝定是招行旅”一句，既写出了春日里花朵吸引行人的景象，也暗示了词人内心的期待与憧憬。
“风光何处，总在斜桥极浦”，表达了对美好景色的追寻与向往。紧接着，“看才过收灯，却又是林边，春笋将努”，通过春笋的生长，象征着新生与希望，同时也反映了时间的流逝与季节的更替。
“倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮”，这一句充满了情感的深度，似乎在讲述一段未完成的爱情故事，锦鳞的迟到象征着错过与遗憾。最后，“连朝春困，浑欲倩、东风扶住”，表达了对春困的无奈与渴望被温柔以待的心情。
“便从此、炙杏烘桃，怕难熨、两眉愁绪”，词人希望借由美好的事物来抚慰内心的愁绪，但又担心效果有限。结尾处，“凭阑久、斜阳红敛，渐沈霞缕”，以夕阳西下、霞光渐隐的画面，象征着一天的结束与情感的沉淀，同时也预示着新的开始。
整首词以细腻的情感与生动的自然描写相结合，展现了词人对春天、对生活、对情感的独特感悟，既有对美好事物的向往，也有对时光流逝的感慨，充满了深邃的情感与哲思。
- 作者介绍
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陈维崧
陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。朝代：清 字：其年 号：迦陵 籍贯：宜兴（今属江苏） 生辰：1625～1682
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