九华宜带雪,故故仲冬来。
翠扫忺梳洗,玄冥未剪裁。
骤观疑旧识,近看若新开。
曾说壶中玩,多应小有才。
九华宜带雪,故故仲冬来。
翠扫忺梳洗,玄冥未剪裁。
骤观疑旧识,近看若新开。
曾说壶中玩,多应小有才。
这首诗描绘了九华山在冬日雪景中的独特魅力,诗人以细腻的笔触,展现了山色在雪后焕然一新的景象。
首句“九华宜带雪”,点明了九华山与雪花的相得益彰,预示着接下来将是一幅雪中美景的画卷。接着,“故故仲冬来”则暗示了诗人特意选择在冬季造访,为的是欣赏这难得的雪中美景。
“翠扫忺梳洗,玄冥未剪裁”两句,运用拟人化的手法,将九华山比作一位精心打扮的女子,经过冬雪的洗礼,显得更加清新脱俗,仿佛是大自然精心雕琢的艺术品。这里的“翠扫”、“梳洗”、“玄冥”(指冬天的寒冷)都生动地描绘了雪后山色的变化和清冷之美。
“骤观疑旧识,近看若新开”则表达了初次见到九华山雪景时的惊喜感,仿佛是老友重逢,又像是新发现的美景,让人既熟悉又新鲜。这种感觉深化了对九华山雪景的独特印象。
最后,“曾说壶中玩,多应小有才”两句,借用了道家文化中的“壶中天地”概念,暗示九华山不仅自然景观迷人,还蕴含着深邃的哲学意味和艺术才华,如同一个微型的世界,充满了无限的想象空间。
整体而言,这首诗通过对九华山冬日雪景的细腻描绘,展现了其独特的自然美和文化内涵,表达了诗人对自然之美的深深赞叹和对九华山深厚情感的寄托。
缥缈九仙阁,壮观在人间。
凉飚乍起,四围晴黛入阑干。
已过中秋时候。
便是菊花重九。
为寿一尊欢。
今古登高意,玉帐正清闲。
引三巴,连五岭,控百蛮。
元戎小队,旧游曾记并龙山。
闽峤尤宽南顾。
闻道天边雨露。
持橐诏新颁。
且拥笙歌醉,廊庙更徐还。
雨断翻惊浪,山暝拥归云。
麦秋天气,聊泛征棹泊江村。
不羡腰间金印,却爱吾庐高枕,无事闭柴门。
搔首烟波上,老去任乾坤。
白纶巾,玉尘尾,一杯春。
性灵陶冶,我辈犹要个中人。
莫变姓名吴市,且向渔樵争席,与世共浮沈。
目送飞鸿去,何用画麒麟。
露下菱歌远,萤傍藕花流。
临溪堂上,望中依旧柳边洲。
晚暑冰肌沾汗,新浴香绵扑粉,湘簟月华浮。
长记开朱户,不寐待归舟。
恍重来,思往事,搅离愁。
天涯何处,未应容易此生休。
莫问吴霜点鬓,细与蛮笺封恨,相见转绸缪。
云雨阳台梦,河汉鹊桥秋。
万里冰轮满,千丈玉盘浮。
广寒宫殿,西望湖海冷光流。
扫尽长空纤翳,散乱疏林清影,风露迫人愁。
徐步行歌去,危坐莫眠休。
问孤蓬,缘底事,苦淹留。
倦游回首,向来云卧两星周。
此夜此生长好,明月明年何处,归兴在南州。
老境一伧父,异县四中秋。
袖手看飞雪,高卧过残冬。
飘然底事春到,先我逐孤鸿。
挟取笔端风雨,快写胸中丘壑,不肯下樊笼。
大笑了今古,乘兴便西东。
一尊酒,知何处,又相逢。
奴星结柳,与君同送五家穷。
好是橘封千户,正恐楼高百尺,湖海有元龙。
目光在牛背,马耳射东风。
放浪形骸外,憔悴山泽癯。
倒冠落佩,此心不待白髭须。
聊复脱身鹓鹭,未暇先寻水竹,矫首汉庭疏。
长夏啖丹荔,两纪傲闲居。
忽风飘,连雨打,向西湖。
藕花深处,尚能同载麹生无。
听子谈天舌本,浇我书空胸次,醉卧踏冰壶。
毕竟凌烟像,何似辋川图。