长空有明月,与我良有情。
遥遥万里道,随我杖履行。
耿耿吟床间,相随入枕衾。
而我病风雅,长作秋蛩吟。
吟声悲入月,月色寒入吟。
月即是天眼,照我泪纵横。
垂垂草上露,尽从月眼倾。
不为富贵儿,只作苦吟人。
君看朱门邃,翠幕围阳春。
管弦沸清晓,银烛正荧荧。
长空有明月,与我良有情。
遥遥万里道,随我杖履行。
耿耿吟床间,相随入枕衾。
而我病风雅,长作秋蛩吟。
吟声悲入月,月色寒入吟。
月即是天眼,照我泪纵横。
垂垂草上露,尽从月眼倾。
不为富贵儿,只作苦吟人。
君看朱门邃,翠幕围阳春。
管弦沸清晓,银烛正荧荧。
这首诗是宋代诗人吴龙翰的《对月》,表达了诗人与明月之间的情感交流,以及他独自夜晚吟咏时的孤寂和悲凉。通过描述月亮如何陪伴着自己,诗人将自己的情感寄托于自然之中。
长空有明月一句,直接点出了主题——月亮与诗人的关系,用“良有情”二字表达了诗人对月的深厚感情。接着,“遥遥万里道,随我杖履行”描绘了一种超越时空的同行之感,月亮似乎在遥远的地方,但又能紧跟着诗人的脚步,这反映出诗人内心对自然界的依赖和向往。
“耿耿吟床间,相随入枕衾”则描绘了一种亲密无间的情景,月光穿透了室内,甚至伴随着诗人的梦境。诗中的“我病风雅”,意味着诗人在文学上自视甚高,但“长作秋蛩吟”却表明他无法摆脱悲凉的命运,只能像秋天的蝉虫一样发出凄厉之声。
接下来的“吟声悲入月,月色寒入吟”则更进一步强化了这种情感交融的意境。诗人和月亮之间形成了一种互相影响的情感共鸣,诗人的悲伤通过吟咏传递给了月亮,而月亮的清冷也反过来映照在诗人的吟声之中。
“月即是天眼,照我泪纵横”一句,把月亮比喻成天上的眼睛,这种视角不仅强化了诗人与自然之间的情感联系,也让这种联系变得更加神圣和无处不在。泪水纵横则表达了诗人的悲伤已经无法抑制。
“垂垂草上露,尽从月眼倾”进一步描绘了一个夜晚的场景,草上的露珠如同由月亮倾泻而下的泪水。这不仅是对自然之美的描写,也是诗人内心世界的映射。
最后,“不为富贵儿,只作苦吟人”表明诗人并不追求物质上的富贵,而是甘愿做一个只为吟咏而生的悲凉之人。这反映了古代文人对于精神生活和艺术创作的重视,以及对世俗功名利禄的超然。
整首诗通过对月亮的情感寄托,展现了一种深刻的孤寂和悲凉,同时也展示了诗人对于自然美、艺术生命和精神追求的执着与热爱。
皎皎奁中镜,相随越岁年。
清光何所如,明月悬中天。
我昔十五馀,颜色如花鲜。
对之理晨妆,涂抹斗婵娟。
迩来年颇长,贫病相忧煎。
形容渐老丑,无复施朱铅。
今朝镜亦昏,尘垢蚀连钱。
相看自黯淡,焉能分媸妍。
人生有盛衰,物情随变迁。
世间类如此,何用增慨然。
人生不必行万里,亦不愿读万卷书。
愿为茅山十日客,山僧坐列群仙图。
大风扬旗出天阙,小峰万马争奔趋。
俄顷波涛忽破碎,木末飞上金毕逋。
青书昼驰坛室静,玉鞭夜击闻传呼。
去年独宿丹井下,天风拂地迎麻姑。
今年许入玉柱洞,谁遣旅食随樯乌。
怀人吊古夜寂寞,寒江落月号猩鼯。
祖龙埋金王气歇,梁宫晋苑沈烟芜。
想见云龙映朝日,山中宰相良非迂。
我本白云人,见山每回首。
披图得松泉,感我尘埃久。
我家只在九江口,从此扁舟到牛斗。
翻愁天上银涛堆,石转云崩万雷吼。
水行地底不上天,龙泓岂与沧溟连。
风叶无声飞鸟绝,月光云影天茫然。
丈人何来自空谷,谪仙招隐当不辱。
林梢喷雪舞飞华,尚想随风唾珠玉。
马首青山如唤人,归来好及松华春。
泉香入新酿,解公头上巾。
今者孰不乐,荒坟委荆榛。
遂令画师意,万古留酸辛。
酸辛复何益,东海飞红尘。
古人不可见,养拙谢时髦。
隐傍渊明柳,饥怀曼倩桃。
凿坯谁敢望,抱瓮岂应逃。
义见冯公伟,仁依范叔豪。
乾坤心浩浩,江汉日滔滔。
老境诚难料,繁荆未易薅。
亲朋随宿草,岁月掩秋涛。
夜短鸡筹促,天寒象纬高。
燕情伤局促,松节感持操。
姜被流离析,邹裾揖让劳。
乱云迷鹤路,短发问鱼舠。
念与追攀绝,心辞宠辱熬。
世情甘木石,我辈岂蓬蒿。
万事差池里,长歌对浊醪。