浅浅花开料峭风,苦无妖色画难工。
十分不肯精神露,留与他时著子红。
浅浅花开料峭风,苦无妖色画难工。
十分不肯精神露,留与他时著子红。
这首诗描绘了一幅樱桃花的美丽景象,同时也表达了诗人对艺术创作中追求真实与传神的深刻思考。"浅浅花开料峭风,苦无妖色画难工"两句,通过樱桃花在微风中的轻轻摇曳,表现出一种自然而不做作的美,它没有过分的艳丽,只是静默地绽放着自己的魅力。诗人感慨于即使是最擅长绘画的人,也难以捕捉到樱桃花这种不事张扬却又充满生机的精神。
"十分不肯精神露,留与他时著子红"两句,则透露出诗人对艺术表现手法的独特看法。"十分不肯精神露"表明诗人认为真正的艺术魅力在于它的内涵和深度,而不是外在的华丽展示。这也暗示了诗人对于自己的作品,不愿意轻易地将其内在之美完全展现给观者,而是希望留下一些余味,让后来的赏析者能够在其中感受到艺术的无穷韵味。
"留与他时著子红"则是一种时间感和传承意识的表达,诗人希望自己的作品能穿越时光,留给未来的世代,就像樱桃花即使凋谢了,但它的种子依然能够开出新的生命一样。这里的"子红"不仅指的是樱桃花的种子,也象征着艺术的生命力和传承性。
总体来看,这首诗既是对自然美景的描绘,也是诗人对于艺术创作和传承的一番深刻思考,展现了诗人追求真实与传神、崇尚内涵与深度的艺术理念。
一棹才停,双扉乍启,邹阳旧日池馆。
三径盘纡,几层湿翠,泉语涔涔成串。
亭台曲折,正一带、疏帘尽卷。
桂树浓香阁下,飞来恍行天半。最好斜阳红澹。
倒遥山、高低影转。仿佛米家图画,座中补满。
如此园林偏是,客应约、明春重来玩。
输与幽禽,烟峦长伴。
绿阴惨结闲庭,捲帘不耐看风雨。
竹深烟径,柳铺云影,淡然秋浦。
小阁凄凉,画屏寂寞,恨知何许。
听杜鹃啼罢,落红吹散,只剩得、愁如缕。
一自楚些赋后,又婵娟、几番三五。
琴书昼永,衣香犹在,绮窗无语。
雪絮吟残,梨花梦杳,伤心千古。
倚阑干、只有芊绵芳草,碧丝难数。