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《水调歌头.留别阿云》全文
清 / 陈维崧   形式: 词  词牌: 水调歌头   押[东]韵

真作如此别,直是可怜虫。

鸳裯麝薰正暖,别思已匆匆。

昨夜金尊檀板,今夜晓风残月,踪迹太飘蓬。

莫以衫痕碧,偷揾脸波红。分手处,秋雨底,雁声中。

回躯揽持,重抱宵箭怅将终。

安得当归药缺,更使大刀环折,萍梗共西东。

絮语未及已,帆势破晴空。

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鉴赏

这首《水调歌头·留别阿云》由清代词人陈维崧所作,情感深沉,描绘了一位男子与心爱女子离别的场景,充满了哀愁与不舍。

词的开篇“真作如此别,直是可怜虫”,直接点明了离别的残酷与痛苦,将读者带入一种深深的悲凉氛围之中。接下来,“鸳裯麝薰正暖,别思已匆匆”两句,通过细腻的细节描写,展现了离别前的温馨与离别时的匆忙,对比强烈,更增离愁。

“昨夜金尊檀板,今夜晓风残月,踪迹太飘蓬”三句,运用了时间的对比和自然景象的描绘,暗示了时光的无情和离别的无奈。金樽檀板代表了欢聚的时刻,而晓风残月则预示着即将到来的离别,两者形成鲜明对比,强化了离别的哀伤。

“莫以衫痕碧,偷揾脸波红”两句,通过衣物和面部的细节,进一步渲染了离别的不舍与深情。衫痕碧代表着男子的思念,脸波红则是女子的羞涩与不舍,这些细微的情感表达,让整个场景更加生动感人。

“分手处,秋雨底,雁声中”四句,将离别地点置于秋雨和雁声之中,营造出一种凄凉而又充满诗意的氛围,使得离别的情景更加触动人心。

“回躯揽持,重抱宵箭怅将终”两句,表达了男子在离别之际紧紧拥抱女子,试图留住这一刻的渴望,但又深知这终将结束的无奈与悲伤。

“安得当归药缺,更使大刀环折,萍梗共西东”三句,运用了比喻的手法,将离别比作药物的缺失、大刀的折断和浮萍随波逐流,形象地表达了对未来的不确定性和分离的痛苦。

最后,“絮语未及已,帆势破晴空”两句,以絮语未尽和帆船破空而去的形象,象征了离别后无尽的思念和对未来的无限遐想,同时也暗示了离别后的孤独与漂泊。

整首词情感丰富,语言优美,通过细腻的描绘和巧妙的比喻,深刻地表现了离别之痛,让人感同身受,回味无穷。

作者介绍
陈维崧

陈维崧
朝代:清   字:其年   号:迦陵   籍贯:宜兴(今属江苏)   生辰:1625~1682

陈维崧(1625—1682年),字其年,号迦陵,江苏宜兴人。明末清初词坛第一人,阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年(1625年),陈维崧出世,幼时便有文名。十七岁应童子试,被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后,科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家,陈维崧亦寓居商丘,与弟同居。
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