哙豨越布皆功狗,相国发纵常居守。
楚歌四起霸业堕,汉王南面朝九有。
功成治定作未央,连云榱栋将侈富。
翡翠参差覆反宇,日射华光入文牖。
燕啄皇孙炎火微,顿教窥户嗟丰蔀。
金铜仙人辞汉去,清泪汍汍湿肩肘。
一木难支大厦倾,荆烟壒露埋形久。
何人湔剔供濡毫,青铁视此翻觉丑。
呵之有泽理致精,弊而不坏纯且厚。
以静为用故永年,尚卿螺子为文友。
铜雀砚亦擅佳名,陶成四百年以后。
共置明窗净几间,阿瞒有知应自咎。
酂侯岂藉是砚传,是砚真因酂侯寿。
哙豨越布皆功狗,相国发纵常居守。
楚歌四起霸业堕,汉王南面朝九有。
功成治定作未央,连云榱栋将侈富。
翡翠参差覆反宇,日射华光入文牖。
燕啄皇孙炎火微,顿教窥户嗟丰蔀。
金铜仙人辞汉去,清泪汍汍湿肩肘。
一木难支大厦倾,荆烟壒露埋形久。
何人湔剔供濡毫,青铁视此翻觉丑。
呵之有泽理致精,弊而不坏纯且厚。
以静为用故永年,尚卿螺子为文友。
铜雀砚亦擅佳名,陶成四百年以后。
共置明窗净几间,阿瞒有知应自咎。
酂侯岂藉是砚传,是砚真因酂侯寿。
这首《未央宫瓦砚歌》由清朝乾隆皇帝弘历所作,巧妙地融合了历史典故与文学创作,展现了其深厚的文化底蕴和独特的艺术视角。
开篇“哙豨越布皆功狗,相国发纵常居守”,借用了历史人物的典故,形象地描绘了古代政治斗争的复杂性和残酷性。接着,“楚歌四起霸业堕,汉王南面朝九有”两句,通过楚汉争霸的历史背景,展现了英雄末路的悲壮与转折,以及新秩序的建立。
“功成治定作未央,连云榱栋将侈富”描绘了汉室盛世的景象,宫殿宏伟,富丽堂皇。“翡翠参差覆反宇,日射华光入文牖”则进一步渲染了宫殿的奢华与辉煌,仿佛阳光透过精致的窗户,洒在华美的室内,营造出一种庄严而神秘的氛围。
“燕啄皇孙炎火微,顿教窥户嗟丰蔀”通过自然界的细微变化,暗示了权力更迭的必然性和历史的无情。“金铜仙人辞汉去,清泪汍汍湿肩肘”借用金铜仙人的故事,表达了对历史变迁的感慨和对逝去时代的怀念。“一木难支大厦倾,荆烟壒露埋形久”则揭示了大势已去,无法挽回的现实。
最后,“何人湔剔供濡毫,青铁视此翻觉丑。呵之有泽理致精,弊而不坏纯且厚。以静为用故永年,尚卿螺子为文友。铜雀砚亦擅佳名,陶成四百年以后。共置明窗净几间,阿瞒有知应自咎。酂侯岂藉是砚传,是砚真因酂侯寿。”这一部分是对未央宫瓦砚的赞美,同时也暗含了对历史人物的评价和对权力与艺术关系的思考。通过对比不同材质的砚台,强调了静默与内敛之美,以及时间的考验和价值的持久。
整首诗不仅展现了弘历对历史的深刻理解,也体现了他对艺术的独特见解,以及对权力与艺术之间微妙关系的洞察。通过丰富的历史典故和生动的文学描绘,这首诗成功地构建了一个宏大的历史画卷,同时又不失对细节的关注和对人性的深刻剖析。
八蛮朝凤阙,四境绝狼烟。
太平无事,超烘聚哨效梨园。
笛弄崑崙上品,筛动云阳妙选,画鼓可人怜。
乱撒真珠迸,点滴雨声喧。
韵堪听,声不俗,驻云轩。
谐音节奏,分明花里遇神仙。
到处朝山拜岳,长是争筹赌赛,四海把名传。
幸遇知音听,一曲赞尧天。
明月双溪上,胜景号金华。
当年此夕,多少鸾凤杂云霞。
共拥飘摇倦伯,来作人间英杰,王谢旧名家。
纶綍妙文采,帷幄富忠嘉。
圣天子,形梦寐。
眷尤加。
麒麟烟上早晚,丹陛听宣麻。
鼎袖无穷勋业,岁岁薰风日永,萱秀北堂花。
潋滟绮筵酒,寿算等胡沙。
三楚诗书帅,人物压中州。
飘飘青琐,典刑蜀国旧风流。
小袖玉堂挥手,来拥元戎十乘,红旆照青油。
尺一唤归去,名久在金瓯。
倚春声,赓水调,倩歌喉。
登龙旧客,只回误上武陵舟。
正是蟠桃开也,特向尊前为寿,一醉一千秋。
携取此花去,还侍玉宸游。
一线添宫绣,画景刻初还。
五云旬浃不散,瑞色满乾坤。
凝作山堂佳气,来庆冰壶寿旦,戏彩喜重斑。
相对窦桂椿,环列谢芝兰。
经纶事,戡定策,两才全。
苍生翘首三载,霖雨报东山。
已感宵衣梦寐,应录御屏姓字,光动紫微垣。
一骑日边至,趣诏凤池班。
早是玉堂客,犹著侍臣冠。
便为霖去亦晚,何况此身闲。
胸次光风霁月,意味满庭芳草,体用两相关。
坐对粤山好,名更重於山。
寿生申,霜肃晓,露宾寒。
从教重九过了,政有菊堪餐。
日绕东篱笑傲,香共秋容淡薄,晚节要人看。
久不见贾谊,天已问平安。