渭川天寒千籁枯，湘江月白吹蘼芜。
俗工讵畏造物谴，浪消楮墨传形模。
形模虽似神不似，墨沈未乾气已死。
或矜腴润变妩媚，要屈坚贞向弱靡。
丰城山人诗中豪，度如鹤立神山超。
出其馀绪寄缋画，每与诗理争秋毫。
以空缋竹竹在眼，纳诸寸心发以腕。
虚竿兀立尚孤索，已若苍烟四周满。
太阴呼吸通雷雨，绿凤朱虬挟飞舞。
翻觉造化拘枝干，自尔胸衿郁幽古。
英华十亩摄使尽，一夕庭前萚飘土。
为悬素壁阴濛濛，疑有落日藏其中。
当檐鸟雀睇欲入，虚堂几席凉生风。
间作偃曲亦支拄，极其琐碎皆玲珑。
美人隔波春弄影，壮士侧剑霜回锋。
自来画格等诗派，旁门支道流安穷？
古之与可今羽可，岂为大言誇庸蒙？
年年秃马奔长安，白头潦倒中书冠。
直庐夜漏鸣珂警，市屋秋霜篝火寒。
别深寄托写清白，直节上与长霄干。
春明三月遍桃李，绣轮锦毂纷驰观。
翛然篱落外红紫，谁来拂拭青琅玕？
即惊名姓亦耳食，投门缣纸日百端。
偶缘意兴迫挥洒，明朝狼藉填鼠肝。
君今弗复费涂抹，寸腑保此精采完。
君不见昔日陵州千万幅，溜厓何处寻残绿。
眼前黄鸟花间飞，云际巴猿夜深哭。
《画竹篇赠郭中翰仪霄》【清·姚燮】渭川天寒千籁枯，湘江月白吹蘼芜。俗工讵畏造物谴，浪消楮墨传形模。形模虽似神不似，墨沈未乾气已死。或矜腴润变妩媚，要屈坚贞向弱靡。丰城山人诗中豪，度如鹤立神山超。出其馀绪寄缋画，每与诗理争秋毫。以空缋竹竹在眼，纳诸寸心发以腕。虚竿兀立尚孤索，已若苍烟四周满。太阴呼吸通雷雨，绿凤朱虬挟飞舞。翻觉造化拘枝干，自尔胸衿郁幽古。英华十亩摄使尽，一夕庭前萚飘土。为悬素壁阴濛濛，疑有落日藏其中。当檐鸟雀睇欲入，虚堂几席凉生风。间作偃曲亦支拄，极其琐碎皆玲珑。美人隔波春弄影，壮士侧剑霜回锋。自来画格等诗派，旁门支道流安穷？古之与可今羽可，岂为大言誇庸蒙？年年秃马奔长安，白头潦倒中书冠。直庐夜漏鸣珂警，市屋秋霜篝火寒。别深寄托写清白，直节上与长霄干。春明三月遍桃李，绣轮锦毂纷驰观。翛然篱落外红紫，谁来拂拭青琅玕？即惊名姓亦耳食，投门缣纸日百端。偶缘意兴迫挥洒，明朝狼藉填鼠肝。君今弗复费涂抹，寸腑保此精采完。君不见昔日陵州千万幅，溜厓何处寻残绿。眼前黄鸟花间飞，云际巴猿夜深哭。
https://www.fglrt.com/shici/QAzH5.html
这首诗《画竹篇赠郭中翰仪霄》由清代诗人姚燮所作，通过描绘一幅生动的竹画，展现了诗人对艺术与自然深刻的理解和感悟。
诗中开篇描绘了渭河与湘江的寒冷月夜景象，以此为背景引出对绘画艺术的探讨。接着，诗人批判了那些只追求形式而忽视精神内涵的画家，强调了艺术创作中“形”与“神”的重要性。他赞扬了丰城山人的诗歌才华，并指出其在绘画上的成就同样卓越，能够超越文字，直接触及人心。
诗中详细描述了竹画的细节，从竹竿的孤挺到枝叶的繁茂，再到光影的变幻，以及竹林中的生机与静谧。诗人运用丰富的想象力，将竹画赋予了生命，仿佛竹子在画面中生长、呼吸，甚至与自然界的其他元素互动，如鸟雀、壮士、桃李等。这种生动的描绘，不仅展现了竹画的艺术魅力，也体现了诗人对自然与艺术的深刻理解。
最后，诗人感慨于艺术作品的流传与变迁，表达了对过去艺术成就的怀念，同时也对当代艺术创作提出了思考。他提醒人们，真正的艺术价值在于其精神内涵与情感表达，而非表面的形式或技巧。
整首诗通过对竹画的细腻描绘和深入思考，展现了诗人独特的艺术见解和审美情趣，同时也反映了清代文人对于艺术与自然关系的深刻探索。
