银烛透银帘,兰房瑞色融。
丹葩应妒月,紫烬却愁风。
杯映珠还浦,光流星度空。
无香辜恋蝶,有焰引飞虫。
银烛透银帘,兰房瑞色融。
丹葩应妒月,紫烬却愁风。
杯映珠还浦,光流星度空。
无香辜恋蝶,有焰引飞虫。
这首诗描绘了烛花在夜幕中绽放的美丽景象,通过细腻的笔触展现了烛光与周围环境的和谐交融。
首句“银烛透银帘”以“银烛”和“银帘”相呼应,营造出一种华贵而清冷的氛围,仿佛是将读者带入了一个精致而幽静的空间之中。接着,“兰房瑞色融”一句,将房间比作兰花之房,瑞气融合其中,进一步渲染了空间的高雅与祥和。
“丹葩应妒月,紫烬却愁风”运用拟人手法,将烛花比作丹红的花朵,对月光产生嫉妒之情;而燃烧后的紫色灰烬则因风吹而感到忧愁,生动地描绘了烛光与自然界的互动,赋予了烛花以情感色彩。
“杯映珠还浦,光流星度空”两句,通过“杯映”与“珠还浦”的形象比喻,以及“光流星度空”的动态描绘,展现了烛光在空间中的流动与变化,仿佛是将烛光投射到水面上,又像是流星划过夜空,既具视觉美感,也富有诗意。
最后,“无香辜恋蝶,有焰引飞虫”则从侧面反映了烛光的吸引力。虽然烛光本身并无香气,却能吸引蝴蝶,而其火焰则能引诱飞虫。这一对比不仅增加了画面的生动性,也暗示了烛光在夜晚的独特魅力。
整体而言,这首诗通过对烛花及其周围环境的细致描绘,展现了明快而富有想象力的语言风格,成功地捕捉了烛光之美,让人仿佛置身于那片光影交错、充满神秘与浪漫的夜晚之中。
后则尽入里湖,抵暮始出,断桥小驻而归,非习于游者不知也。
故中山极击节余闲却半湖春色之句,谓能道人之所未云禁苑东风外,饧暖丝晴絮,春思如织。
燕约莺期,恼芳情偏在,翠深红隙。
漠漠香尘隔。
沸十里、乱弦丛笛。
看画船,尽入西泠,闲却半湖春色。
柳陌。
新烟凝碧。
映帘底宫眉,堤上游勒。
轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。
歌管酬寒食。
奈蝶怨、良宵岑寂。
正满湖、碎月摇花,怎生去得。
翠屏围昼锦。
正柳织烟绡,花易春镜。
层阑几回凭。
看六桥莺晓,两堤鸥暝。
晴岚隐隐。
映金碧、楼台远近。
谩曾夸、万幅丹青,画笔画应难尽。
那更。
波涵月彩,露裛莲妆,水描梅影。
调朱弄粉,凭谁写,四时景。
问玉奁西子,山眉波盼,多少浓施浅晕。
算何如、付与吟翁,缓评细品。
松雪飘寒,岭云吹冻,红破数椒春浅。
衬舞台荒,浣妆池冷,凄凉市朝轻换。
叹花与人凋谢,依依岁华晚。
共凄黯。
共东风、几番吹梦,应惯识当年,翠屏金辇。
一片古今愁,但废绿、平烟空远。
无语消魂,对斜阳、衰草泪满。
又西泠残笛,低送数声春怨。
瑶台月冷,佩渚烟深,相逢共话凄凉。
曳雪牵云,一般淡雅梳妆。
樊姬岁寒旧约,喜玉儿、不负萧郎。
临水镜,看清铅素靥,真态生香。
长记湘皋春晓,仙路迥,冰钿翠带交相。
满引台杯,休待怨笛吟商。
凌波又归甚处,问兰昌、何似唐昌。
春梦好,倩乐风、留驻琐窗。
妆额黄轻,舞衣红浅,西风又到人间。
小雨新霜,萍池藓径生寒。
输它汉宫姊妹,粲星钿、霞佩珊珊。
凉意早,正金盘露洁,翠盖香残。
三十六宫秋好,看扶疏仙影,伴月长闲。
宝络风流,何如细蕊堪餐。
幽香未应便减,傲清霜、正自宜看。
吟思远,负东篱、还赋小山。