小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉,不减酴醾。
渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝汉皋解佩,似泪洒纨扇题诗。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
人情好,何须更忆,泽畔东篱。
小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取,屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉,不减酴醾。
渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝汉皋解佩,似泪洒纨扇题诗。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
人情好,何须更忆,泽畔东篱。
这首诗是宋代女词人李清照的作品,名为《声声慢·寻寻觅觅》。诗中的意境和情感表达都非常丰富和细腻,它通过对白菊花的描绘来抒发作者的感情。
首先,“小楼寒,夜长帘幕低垂”一句,设置了一种幽静而又有些许孤寂的氛围。接着,“恨潇潇无情风雨,夜来揉损琼肌”表达了诗人对风雨的不满,它似乎在无情地摧残着美丽的事物,而“琼肌”则是对菊花之美的描绘,既强调了其脆弱,也透露出诗人的哀愁。
然后,“也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉”两句,是在比较,表明白菊的美,不像历史上那些著名美女的模样,而是独有一种清新的气质。紧接着,“韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇”则是在强调这种美是无法用以往任何美人的形象来比拟的,它是独特而又新鲜的。
“细看取,屈平陶令,风韵正相宜”一句中,“屈平陶令”指的是诗人通过观察菊花,捕捉到了与古代文学家陶渊明相似的意境和风格,而这种风韵是非常和谐的。
“微风起,清芬酝藉,不减酴醾”描写了菊花在微风中的香气,与酒的香气相比毫不逊色。下一句,“渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依”则是对菊花随着季节变化而展现出的姿态的描绘,它们虽然在秋风中有些许瘦弱,但仍旧散发出不尽的魅力。
“似愁凝汉皋解佩,似泪洒纨扇题诗”两句,是通过将菊花比作古代美人解佩和题诗的情景来强化其美感。紧接着,“朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿”则是对自然环境中各种元素与菊花相互作用的描绘,这些都让菊花显得更加楚楚可怜。
最后,“纵爱惜,不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱”表达了诗人对这份美丽的珍惜,以及对于时间流逝和未来的担忧,同时也透露了一种对于现实中的人间美好的接受与欣赏。
总体而言,这首词通过细腻的笔触,将白菊花的美丽与诗人的情感融合在一起,展现了一个既有形象美又充满深意的艺术世界。
仓庚仓庚,集谷之苕。谓汝也幽,而岂其乔。
勃鸠勃鸠,有安斯巢。矜妇之功,不念鹊劳。
决决杜鹃,念归何悲。岂知汝归,不如未归。
翩翩玄鸟,群雏相依。羽毛浃矣,同乳异飞。
负阴抱阳,均此一气。孰使然哉,凄其永忾。
涉世万缘薄,爱书双眼明。
身从平处立,道向拙中生。
啖蔗何妨晚,栽槐恰待荣。
偈成投笔去,天阔暮云横。